《辰巳》- 寫實漫畫家辰巳嘉裕的艱辛與堅持

七月 22nd, 2012 by 思考/HK-X-Force Leave a reply »


(註:其實筆者覺得上面紅字這個宣傳口號頗為誤導…
完全不能讓人明白這是關於漫畫家生平的動畫,而且看著還以為是「感官世界」…)

收到知日屋主和GTO的邀請,前幾天去看了一部挺特別的電影–《辰巳》。一個新加坡導演(邱金海)把一個日本漫畫家(辰巳嘉裕)的自傳漫畫以及幾部有時代代表性的漫畫轉化成電影動畫,把這位漫畫家的經歷與日本歷史和漫畫發展相扣,讓我體會到辰巳嘉裕作為成人社會寫實漫畫先導者的艱辛與堅持。

劇畫(寫實漫畫)發展概述

談動畫《辰巳》之前,讓筆者與大家快速回顧一下日本寫實漫畫的發展歷史 (以下資料來自《戰後漫畫50年史》(竹內長武著)以及動畫電影《辰巳》)。漫畫作為一種圖文並茂的傳播媒介,其發展可說是離不開一次又一次的社會批判。日本戰後連環畫發展蓬勃,而故事漫畫亦於手塚治虫在 1947 年發表《新寶島》後廣受兒童歡迎,漫畫租書店成為最受兒童歡迎的活動場所之一,不少新進漫畫家專門創作租書店專用的漫畫,並開始擴展不同的漫畫作品題材。由於當時主流漫畫仍是兒童讀物,所以漫畫作品內容取向漸漸受到社會關注,有媒體把漫畫內容與青少年犯罪掛上關係,並在 1950 年代中前期出現了「驅逐壞書運動」。是次運動中連手塚治虫的《小飛俠》一類的漫畫亦成為批判對象,可見當時社會風氣相比今天要保守得多。

在漫畫租書店廣受歡迎的時間,有一批漫畫家嘗試另開一面,創作以現實社會為題材、以成年人的目標讀者的漫畫作品,包括松本正彥、辰巳嘉裕、齋藤隆夫及佐藤雅旦等。在社會對流行漫畫作品的劇烈批判下,他們決定在大版日之丸文庫出版雜誌《影》,其後日之丸文庫破產後又在名古屋的東海圖書出版同類的《街》雜誌。為了表明寫實漫畫在題材及目標讀者上與兒童漫畫的分別,辰巳嘉裕在《幽靈的士》一作刊載時首次的上「劇畫」一詞形容寫實漫畫,及後更成為一個重要的漫畫類目。及後,辰巳嘉裕、齋藤隆夫及松本正彥等人前往東京,創立了「劇畫工房」,開始《摩天樓》、《無雙》及《少年山河》等寫實漫畫雜誌的工作,將劇畫正式帶入以東京為核心的「中央雜誌」。辰巳嘉裕在《辰巳》裏甚至說,當時手塚治虫對於劇畫漸受歡迎感到不滿。

踏進 60 年代,日本經濟轉好但是漫畫租書店熱潮開始減退,日本租書店經營者的團體全國讀書普及協會的山梨分會進行分析,認為不良漫畫引起家長教師聯合會的抵制是租書店不景氣的原因之一,擔心會再次出現 50 年代初針對租書店的「驅逐壞書運動」,打算採取自我控制的措施,決定要審查縣內租書店採購的漫畫,並且點名批評劇畫雜誌《街》。意外的是這個「自我控制措施」卻擴大引起了全國的關注,社會各界加入批評這些在租書點流行的劇畫,其中白土三平《忍者武藝帳》和平田弘史的《血不倒翁劍法》成為眾矢之的。在社會批評和租書店人流減少的情況下,劇畫逐漸退出租書店專用漫畫,但是同時由於漫畫評論在文化界和大學裏出現,部分劇畫作家(如白土三平)對社會問題的表述成為正面討論的熱門題材,反而讓劇畫更進一步走入主流。

到了 60 年代中,隨著讀者年齡漸長,大學生和青年對於漫畫的需求也增加,不少連載漫畫雜誌都開始加入劇畫,但是這個從出版租用書轉到連載漫畫雜誌的過程卻是不容易。一方面有已經在雜誌連載的成人政治漫畫家(如近藤日出造和杉浦幸雄等)抗拒劇畫進入他們的地盤,另一方面也有眾議員和文化人士(如細川隆元和松本清張)發表厭惡劇畫的評論。同時,劇畫作者之間也出現不同意見,辰巳嘉裕擔心劇畫初期表現出的個性開始消失,漸漸變得空洞;小池一雄則認為劇畫如同電影和小說,是一個傳播媒介,將來必然會與其他媒介混合出現。無論如何,劇畫結果不單是進入了主流漫畫雜誌,而且更開始在報紙連載,連原本不太喜歡劇畫的手塚治虫也創作了《桐人》及《奇子》等作品。漫畫讀者年齡層的擴大帶來了 60 年代後期開始的的漫畫評論與青年漫畫興起,而劇畫的寫實風格和表現手法也不斷滲透在其他漫畫類型之中,種種因素交疊之下引發了 80 到 90 年代漫畫百花齊放的局面。

動畫《辰巳》與辰巳嘉裕

無論跟哪一個時代的主流漫畫相比,辰巳嘉裕始終還是一個異色漫畫家,作品堅持基於現實社會情況,重點描述人物心理和社會問題的相互關係。以辰巳本人的旁白所言,他的漫畫相對於當時主流的兒童漫畫,就是想反映真實的環境、人性和心理,而且目標讀者都是成年人,所以在故事內容尺度上也比較開放。正如上面提到,辰巳經歷了 50 年代的「驅逐壞書運動」後,開創了「劇畫」這個特殊的漫畫類別,成為了寫實漫畫的先驅之一,其作品風格影響了很多不同年代、不同類型的漫畫家。邱金海在這部動畫用上了極度漫畫化的表達手法,整部作品大部分的畫面都基於辰巳的漫畫本身,充分表現了他的漫畫風格,同時又有適量的動畫感,讓作品有一種冰冷的社會真實感

【下文含動畫內容】

辰巳生於手塚治虫的年代,雖然比手塚年輕,但是同樣為戰後在報紙連載開始出頭的漫畫家。50 年代的「驅逐壞書運動」是他漫畫人生的轉折點,雖然辰巳的作品是針對成人,但是正如他在動畫裡提到,當時流行的租書店把他的漫畫都放在兒童櫃,所以也避免不了受到猛烈批評。因此,他與同為畫漫畫的哥哥相討後,決定採用「劇畫」這個新的類目,來避開人們的批判,繼續創作反映真實社會狀況的成人漫畫,一路經歷了劇畫發展的種種困難。他的人生與事業發展與日本戰後歷史息息相關,而且他的漫畫也不斷反映了不同時代的社會問題,所以當邱金海在這部動畫把辰巳自傳、辰巳的代表作品、日本的重要歷史事件穿插表現,就讓觀眾體會了辰巳在這個歷史洪流上的掙扎,還有認識到漫畫表現社會的真實面是原來可以如斯強而有力

筆者認為《辰巳》這部動畫在介紹日本漫畫家經歷方面是很出色的作品,尤其是它採用的動畫風格充分表現出辰巳嘉裕漫畫作品的特色,別出心裁的剪接編排又帶出了寫實劇畫與日本時代變遷的緊密關係,讓我感到有意外驚喜。然而,這部作品的風格及故事始終不是主流作品,估計上映時間不長,有興趣的朋友要密切留意了 (預定於 8 月 2 日上映)。

延伸閱讀:
知日部屋 – 動畫電影《辰巳》觀後小感
遁世居 – 戰後漫畫50年史(戦後マンガ50年史)Part IV
手塚治虫與《新寶島》- 日本戰後漫畫熱潮原爆點 (上)
《戰後漫畫50年史》,竹內長武著,李斌譯,南京大學出版社,2010年3月,ISBN 978-7-305-06748-8

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1 comment

  1. JENNY 說:

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