(註：上圖為友人於日本帶回來的宣傳品)

官方網頁：http://www.astroboy-themovie.com/

由香港動畫公司意馬製作的動畫《阿童木電影版》，投入了五億港元資金，兩年前已經聞其聲，今天終見其影，心中滿是期待。但自日本於十月十日開畫失利後 (週末票房只排第十)，美國票房也由排第六，票房還未及前作《忍者龜》的三份之一，香港更是踏進第二週就已消費於大型院線的晚上檔期，唯一的喜訊只是於國內創下票房新紀錄。姑勿論在商業營運上此作能否歸本或賺錢，在世界各地的票房顯示出意馬仍未能以高知名度的原著在廣大觀眾群中打響自家名堂，為日後製作原創作品鋪路。筆者日前亦抱著萬分期待去電影院欣賞，但電影整體只算是不過不失的普通作品，著實有點失望。

編劇及導演陣容

看過《忍者龜》，對 IMAGI 的電腦動畫技術絕不擔心，各種精緻場景及動作刺激都很到位，全片在動畫技術製作質素上能與 Pixar 及夢工場等外國大型動畫廠看齊。但是，意馬如要蜚聲國際，絕不能只停留於技術優秀的層面，而需要在動畫內容方面更進一步，尋找優秀的故事藍本與編劇，讓其動畫技術得以充份發揮。為了找到好的故事，意馬取得了著名漫畫《小飛俠阿童木》的電影改篇授權，希望藉此深入民心的作品打入世界市場。但是眾所周知，原著越是出名，改編越是困難，這次意馬能否出奇制勝呢？

或許是為了讓作品更貼近荷李活水準，意馬請來了於歐美曾經編寫動畫劇本的編劇及曾執導荷李活作品的導演。可是，當仔細翻看編劇的往續，卻有點令人擔心。負責是次作品編劇的 Timothy Harris，雖然說曾經編寫過動畫劇本，但原來上一套作品已是 1996 年的《太空也入樽 (Space Jam)》，以 imdb 的記錄在過去十多年都沒有其他作品。一方面長時間沒有編寫大型電影劇本，同時看來並不擅長改編現有作品成電影劇本，不禁令人擔心他能否駕御《阿童木》這套人所共知的作品。

至於同時兼任編劇與導演的 David Bowers，其參與過的著名作品有《埃及王子》，但是真正作為導演的則只有一套《沖出水世界 (Flush Away)》。筆者並沒有看過這套作品，未知水準如何，但是對於外國動畫導演第一次執導日本漫畫改編作品就遇上《阿童木》這高難度的題材，筆者未免有點擔心。

(下文含少量劇情) » Read more: 阿童木電影版 – 畫面技術出色，編劇氣氛欠佳

維基百科 – 寄生獸

上圖是漫畫完全版第一期，封面上節錄了寄生獸「右」(因為寄生在右手) 與宿主高中生新一的一句對話。看這一句話，相信已能大概猜想到此作的主旨了。《寄生獸》的故事，大抵可以如此簡述：
「一群不知名的寄生蟲來到地球，寄生於人類身上，佔據人類內臟、肢體甚至頭腦，被稱為寄生獸。牠們由原始的獵食生存開始，學習人類社會運作，探索如何在人類社會生存，同時分析牠們為何會存在。故事藉寄生獸謀求與人類共生的過程，辯論究竟真正的怪獸是寄生獸還是人，讓身為人類 — 地球的寄生獸 — 的讀者反思自身。」

這種故事設定，很有早期科幻小說味道，借外星怪物讓讀者反思人類與自然的相處之道。現在看這類故事，就如同早前上映的《強戰世界 (The War of the Worlds)》及《地球停轉日 (The Day the Earth Stood Still)》一般，故事難免令覺得有點老套。但是，昔日人們對未來世界的種種幻想與擔憂，有不少已經事實。看著過往人們的警告與忠告，卻令作為「未來人」的我多一分反思。

《寄生獸》故事中，寄生生物先以蟲的形態來到地球，進入人體後一般會侵佔腦部並成長為寄生獸，借用人的身軀生存。牠們本來只懂得原始、暴力的生存方式，但這樣太容易被人發現，所以漸漸改為學習人類的社會模式，不單止要在人類社會中生存，甚至還組織政黨參加選舉，要奪取人類世界的控制權。另一方面，亦有較另類的寄生獸，由於在蟲的階一開始是無法佔據人類腦部，成獸後只佔領人類某部份肢體或器官，需要與有意識的人類共同生活。這情況下，寄生獸在顧及自己安危與利益之餘，也要平衡人類宿主的利益，這樣大家才能安然共生。

很明顯地，作者這個寄生獸與人類的設定，是用以比喻人類與地球自然生態。自然生態沒有了人類仍會繼續運作，但是人類沒有了地球生態系統就會滅亡。正如「右」在故事中不時提及，保護宿主不是甚麼感性的行為，而是一種生物為了生存而必需作出的妥協。而觀乎我們的現實世界，保護環境、防止全球暖化等已不是甚麼新鮮事，但仍未見人類有為求保護自然環境、為求生存而作出甚麼妥協。當然，無可否認當事情的嚴重性到了水深火熱的生死存亡關頭，人類必然會由生活細節到社會運作都作出讓步以維持自身生存條件，但想到不知要再來多少災害，不知要再犧牲多少家園甚至性命人類才會醒覺，就不禁嘆息人類實在枉為「地球上最有智慧的生物」。

《寄生獸》一書中，與人類共生的「右」為了宿主新一的利益，與一眾意欲統領天下的一班寄生獸為敵，當中角色的種種矛盾與反思，也可以代入現實世界中「與自然共生」及「征服自然」的兩種思路上。故事結局裏誰勝誰負，以及「右」最終的決擇，或多或少暗示了作者的一些看法。作品中還有主角新一思索自己與人類及寄生獸之別，思索甚麼才是人類的特質，這些都是值得慢慢咀嚼的細節。詳細情節不多說了，留待看倌親自探究。

有人說此書畫面恐怖，的確寄生獸吃人、人面變型等畫面是頗為嚇人，但正如《飄流教室》一般，在恐怖背後作者所表達的訊息才是重點。或許此作讓讀者意識到人類才是真正的寄生獸，是一種正在不斷破壞其宿主 — 地球 — 的寄生獸，這才是作品裏最恐怖的訊息吧。

相關文章：
寄生獸 評論 – 人類才是寄生獸

官方網頁：http://www.nikomovie.com/

傳說聖誕老人在北歐，那麼看聖誕動畫又怎可只看荷李活？剛在電影節放映的《小馴鹿星空尋親》就是由四個歐洲國家的人馬 – 芬蘭、德國、丹麥、愛爾蘭 – 聯合製作的合家歡聖誕動畫，透過小馴鹿尋找身為飛天隊的鹿父，反思甚麼才是親情最重要的元素，以及叮囑各位要珍惜眼前人。
(含少量劇情)

在動畫技術上，此作絕不遜於荷李活立體動畫。各種動物的神態與動作，都突顯出牠們不同角色的鮮明性格，就合家歡動畫是恰到好處。不過，也就是因為與主流立體動畫技法太相似，反而讓人無以區別這是歐洲的作品呢。有一點美中不足的，是在劇情推進上最後緊張高潮的凝造不及之前的情節出色。或許是由於結尾發展過於普通，主角小馴鹿在最終被狼迫上樹梢一段，給我的緊張感不及故事中段狼迫小馴鹿跳河那段。跳河那段的分鏡及角度皆運用得很好，讓觀眾毛管直豎，效果很精彩。

在故事上，此作相對於一般商業作品是較有心思 – 以簡單易明的故事開始，去講述一些可讓孩子們多加思索的主題，比起「得啖笑」的合家歡動畫來得有意思。歐洲在去年聖誕上映此作，不知票房如何呢？

個人覺得此作若然能於今年聖誕在港上映也不錯，一方面這聖誕故事有意思而又看得開心，另一方面又可讓觀眾多接觸荷李活與日本以外的動畫作品，希望這個聖誕願望會成真！

(圖片來自官方網頁。)

今天在亞洲電視國際台再看《魔女宅急便》，仍然被宮崎駿這簡模、真誠而細膩的感覺再次帶起內心的一絲感動。故事中色彩自然而美麗的世界，人與人細膩、複雜而真誠的關係，女主角那困惑而令人回味的迷茫，這種讓人有怦然心動、輕輕地觸動到內心的感覺，依舊令人難以忘懷。想到其近作《崖上的波兒》沒能帶來這些感動，或許是宮崎駿年紀老了，就變得太過寵愛兒童觀眾，將作品中稍為涉入成人世界的細節都抽掉，結果那種完美得虛假的世界反而令我覺得空洞。

剛才那電視廣播附上所謂「中文字幕」，其實並非日語配音的翻譯，而是廣東話配音的文稿。當時，電影配音不一定依足原文，甚至喜歡加入各種地道港式笑類。更甚者，在宮崎駿動畫中常見廣東話配音在原本只有配樂、沒有對白 (甚至沒有配樂) 的時間不停自創對白，彷彿必定要讓全劇不停交談似的，抹殺了作品以對白及音樂交代感覺的情節。光看著這些對白，已經令我很想割櫈，連我媽亦說破壞了原作的氣氛。下文附送《風之谷》的廣東話配音相關 blog 文，更是其中表表者…

不過，一事還一事，近來動畫配音質素有所提升，在電視及影碟上都看到有認真的製作。較可惜的是在電視及影碟片末都甚少提及這些默默耕云的工作人員，希望他們會謹守崗位，不斷提升香港的配音及字幕水平。

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GTO 的偉大記事 – 風之谷 (1984年粵語配音版)
天下無雙轟天炮 (偽) – 史上最爛翻譯: 港版「風之谷」完整考證

魔女宅急便 (日本版 – 英文字幕) 魔女宅急便 (香港版)

官方網頁：http://www.ghibli.jp/ponyo/
(圖片來源：http://www.ghibli.jp/ponyo/download/)

《崖上的波兒》(下簡稱《波兒》) 在港日都深得主流觀眾喜愛，波兒一角的做型及動作可愛可說是其成功主因。但同時，亦有意見說宮崎駿近年的動畫越來越白痴，不值一看云云。我覺得，其實不用看得這麼極端，也不要老是期望宮崎老頭做同一類的動畫。
(下文避談作品內容，含內容的備註在文底，需按一下才顯示)

沒錯，《波兒》在故事可說是宮崎駿動畫之中最簡單、最兒童向的一套，故事結尾對很多事情簡單帶過，簡單得令人難以相信這是宮崎駿作品，相信宮崎駿迷或愛思考細節的觀眾會看得一頭霧水 (註)。在畫風方面亦很簡單及懷舊，其人物做型及動作設計等地方甚至與他成立 Ghibli 之前制作的《高立的未來世界》相似，不知他老人家是否開始有點「想當年」了。就算是在作品中心思想層面，亦是最簡單的一套作品，我甚至會很直接地認為他壓根兒沒打算透過此作品說些甚麼。

對於《波兒》的故事背後有沒有藏著道理，或許在宮崎駿的創作動機上可找到啟視。根據《frontier》二零零九年一月號，宮崎駿表示他孩童時代第一本看的書就是《安徒生童話集》的《美人魚》，但他不能接受故事中「人類有靈魂，動物沒有靈魂」的價值觀，而這個想法或許就是創作《波兒》的原點。粗俗一點說，宮崎老頭自小就對《美人魚》的故事覺得不爽，到了年近七十的今天就決心要創作合自己心意的人魚童話故事，所以就有了《波兒》這套作品 (笑)。那之後他有否想借故事說些甚麼呢？故事裏甚麼污染、環保等其實說不到兩句，頂多只是配菜中的配菜，我自問也很難說服自己這套動畫背後有甚麼道理…

就攻佔兒童市場而言，《波兒》透過簡單直接的故事，加上可愛的角色設定，當然是完全成功。同時亦由於可愛的小孩子無論何時何地都受普羅大眾歡迎，令《波兒》機乎在所有年齡層面都贏了一場勝杖。如果以創作童話故事為目標的話，《波兒》可算是超額完成了。相比前作《哈爾的移動城堡》(下簡稱《哈爾》)，這次宮崎駿在人氣及商業市場上都更成功，覆蓋更全面的觀眾與消費者，我甚至覺得往後其商業「成就」或許能直迫《龍貓》，或許能讓 Ghibli 有較多財政儲備給吾朗多敗幾套作品 (笑)。(早前《U Magazine》第一六三期的星野康二訪問中提及宮崎吾朗正在製作他的第二部作品)
» Read more: 崖上的波兒 – 也許是最兒童向、最簡單的 Ghibli 作品

《繪戰師》第三期推出一段日子了，快忘了略寫一下感想。首三期完結了《繪戰師》的第一章，之後孫威軍會先編繪另一部作品，將來有機會再續寫《繪戰師》。今期解開了一些謎團，但也同時製造了更多謎團，而結尾角色對白更有點「八奇」呢… 大家都好像有滿肚子計謀似的… 哈哈。希望將來有機會看到《繪戰師》第二部吧。不知道會否使用角色在不同時代轉生的時空交錯來交待人物關係呢？很是期待。

《強殖裝甲加爾巴》第廿五期出版了，終於可以看到紅色巨人的威力，果然不愧為巨神裝甲！阿普頓又有了新形象，我想最開心的不單止有阿普頓迷，還有 figure 生產商吧… 以現時的進度，真的不知道究竟在有生之年能否看到加爾巴的結局啊…