浦澤直樹的《MONSTER》、《二十世紀少年》及《Pluto》等作品的寫實筆觸配以環環相扣的劇力，令他成為現今高水準而風格鮮明的漫畫家 (其實他的作品還有其他風格，如運動型的《Happy》與《以柔克剛及戰爭幽默型的《終極傭兵》等)。我雖然也很欣賞他的作品，但如果要論某作品是否當時最頂尖或最有代表性作品的話，我就覺得現階段怎樣評述、甚至論戰也難有定奪。返正若經過數年或十載的洗禮後再重新檢視，我們就能更明確地知道誰能問鼎顛峰。

要數「當代漫畫顛峰作品」，這個名號本身的涵義反而讓我有一點反思。要成為「當代漫畫顛峰」，我想除了本身作品各方面要出色外，它與當代主要漫畫流派要有一定關連。因為顛峰之所以稱之為顛峰，其下必然有更多比不上它的作品。而若要成為當代的顛峰，則定必能將絕大部份當代作品都比下去。但是，若作品與當代主要流派甚少關連，我們又怎能作比較呢？例如《爆粗Band友》在讀者間迴響很大，但現階段卻難以與其他同期的作品比較。所以我在想，「當代漫畫顛峰」除了在各方面都要有極高水平外，還需要包含一定程度的當代漫畫流派元素，以便透過比對來證明作品比其他同期作品優勝。

話說回來，縱使現階段很難說浦澤直樹的懸疑系作品是否當代顛峰，但我認為可以肯定的是他樹立了鮮明的個人風格。尤其是在「後《新世紀福音戰士》」的時代，大量動漫作品在不同程度、不同方面帶有其影子，在商業市場上又獲得成功，令其他風格作品顯得形單影隻。浦澤直樹基於他先後對手塚治虫及大友克洋作品的喜愛，在不斷嘗試及演變下，他的作品漸漸繼承了上述兩位大師分別於七十及八十年代確立的特色，並在《MONSTER》起形成其個人風格 ^[1]。就算在《新世紀福音戰士》影響大量作品的九十年代末及二十一世紀初，他的作品在畫風、作品佈局及情節處理等方面都仍然能夠繼續保持及發展他獨特的風格。在《新世紀福音戰士》帶起日本動漫界作品注入更多人性及社會批判之前，他在更早前開始連載的《MONSTER》已重點著重探討人性與心理。《新世紀福音戰士》當然也繼承了日本動漫界前輩的某些元素，但浦澤直樹以他的模式持續發展前述兩位大師的某些特色，向我們證明日本動漫發展的另一種可能性。而他的作品在讀者間獲得肯定，在業界與政府獲得獎項及吸引到海外電影商投資 ^[2]，更是對他的嘗試及努力的肯定。

我原來也沒有認真整理過自己對浦澤直樹的看法呢，今晚得意象君帶來的機遇讓我將此時此刻的思緒記下，在《二十世紀少年》及《MONSTER》完成電影化一段日子後，或許對他的影響力又會有新的看法。

註 1：詳見《Pluto》第三期 (香港玉皇朝版) 後記漫畫專欄作家夏目房之介中的分析
註 2：詳見維基百科 - 浦澤直樹及MONSTER

《繪戰師》第三期推出一段日子了，快忘了略寫一下感想。首三期完結了《繪戰師》的第一章，之後孫威軍會先編繪另一部作品，將來有機會再續寫《繪戰師》。今期解開了一些謎團，但也同時製造了更多謎團，而結尾角色對白更有點「八奇」呢… 大家都好像有滿肚子計謀似的… 哈哈。希望將來有機會看到《繪戰師》第二部吧。不知道會否使用角色在不同時代轉生的時空交錯來交待人物關係呢？很是期待。

《強殖裝甲加爾巴》第廿五期出版了，終於可以看到紅色巨人的威力，果然不愧為巨神裝甲！阿普頓又有了新形象，我想最開心的不單止有阿普頓迷，還有 figure 生產商吧… 以現時的進度，真的不知道究竟在有生之年能否看到加爾巴的結局啊…

一年一度的 InDPanda 短片節又來了，早前看了兩場奧斯卡精選以及韓國動畫，水準都十分高。過往看 InDPanda 都很少全場短片都喜歡，但是今年則是例外。

今年 InDPanda 有兩場奧斯卡短片選，選集一是兩套動畫與兩套真人短片，選集二是兩三套真人劇情短片與一套紀錄片，各具特色。我最喜歡的是《部之女》，其劇情與拍攝手法都充滿濃厚西部牛仔味道 (有幾個畫面用來在電腦桌布簡直一流)，完全讓我沉醉在豪邁的牛仔沙塵之中，很想再三回味。《I met the Walrus》是根據 John Lennon 的一段訪問聲帶而製作的動畫，以天馬行空的聯想力去描繪 John Lennon 的講話內容，十分有趣。丹麥短片《夜間之避難所》講述三位癌病少女面對手術將至之心境，簡潔有力的劇情與對白讓人體會到他們的恐懼，以及來自不同家庭背景的心情。遇上新年除夕夜，就更是令她們百感交集，令四十分鐘的短片更豐富。動畫《易騙的人有福了》及真人劇情短片《小小手莫扎特》與《代課老師》都是輕鬆有趣的短片，也不比其他短片遜色。

《你我她跟她的六色彩虹》放映的是韓國人權動畫短片計劃「If You Were Me: Anima Vision」的第二輯作品，每套作品都有其風格特色，有些偏重傳統平面動畫風格，有些較具獨立實驗動畫色彩，有實物動畫，亦有些帶有近年網上搞笑短篇動畫的色彩。它們所表達的內容都是每個社會都會遇到的問題，透過生動有趣的動畫，令人更易理解、更易明白，以達到讓人反思「If You Were Me」，去學習尊重人權。

以上放映還會加場，大家快到 InDPanda.com 查看有關場次，萬勿錯過！
未來兩周我還會看柏林電影節精選 (場次代號 D) 以及兩場動畫 (場次代號 P及O)，其中柏林電影節 (八月二日) 因有朋友臨時缺席而有一張空票 ($40)，有興趣的朋友可找我一起去

孫威軍網誌：死忠派 - 阿孫

日前經過報攤，看到孫威軍推出了新作品《繪戰師》，內容講述西夏與十字軍中負責繪畫單爭場面的人。題材頗有趣，初看第一期的故事也不俗，男女主角的經驗及往事鋪下伏線，令人頗期待後續故事。畫面方面，如有看過孫威軍的舊作的話，相信也對他滿有信心吧。

不知此作的服飾與環境設定有沒有參考史料呢？西夏是歷史上一個「死點」，由於被蒙古滅國，要找資料不易。此作中，西夏國民的服飾我覺得有點現代化呢，不知道是參考過相關的圖文還是作者的想像？對於有歷史時代背景的作回，我認為如果能在環境設定上下較多工夫，在作品上盡量凝造當時當地的氣氛，就能讓讀者較易投入，甚至愛上那種民族氣氛。此作暫時看來雖以戰爭及神怪為主，但若可以更進一步由角色對白、思維、處事態度、生活細節等地方體現兩國爭奪異寶背後的東西方文化衝突，我想會令作品更引入入勝。

噢，再寫下去可能就變成劇透了，還是讓大家自己去看、去感受吧

去電影節看 1961 年的捷克動畫《男爵的冒險 (The Fabulous Baron Munchausen)》，原本只為看一看當年歐洲動畫的製作水平，想不到卻切實體驗到能經歷時光洗禮而依舊精彩的創意。作品使用的動畫與真人電影技法固然老舊，但技巧之純熟卻令人驚訝，人物與畫像融合得很好。再配以天馬行空的小說故事，此作品充滿令人驚喜又惹笑的創意及幻想，令它在今時今日看仍覺得非常有趣。

看著此作品，不禁令人反思電影與動畫的根本是甚麼。現在由攝影到特技的技術都有當年無法想像的突破，但現時有有多少作品能像《男爵的冒險》一般，在四十多年後放映給未來的觀眾看，仍覺得有趣呢？當創作人擁有更多更先進的科技，能否創作出更多更具創意的作品呢？

看罷此作，有點後悔沒有去看同一導演 Karel ZEMAN 的另一作品《惡魔的發明 (The Fabulous World of Jules Verne)》。YouTube 上有不少他的作品，大家可以找找看。

官方網誌：
http://hk.myblog.yahoo.com/theonecomics/

連載漫畫：

《HAPPY TENNIS》- 劉雲傑
前作：《百分百感覺》

《太極 Z》- 司徒劍僑
前作：《超神Z》、《拳皇Z》、《四大名捕》

《猿部落》- 許景琛
前作：《街頭霸王》系列

《廢物大改造》- 梁瑋豪
網誌：http://hk.myblog.yahoo.com/waihocomics
前作：《黐筋男女》、《黐孖筋事件簿》、《笑口常開》《Q版龍虎門》、《菲菲》

《黑白配》- 童亦名
網頁：http://coolam.com.hk/comics
前作：《風之SOCCER》
前筆名：童彥名

在今年的漫畫節，有一本新的本土漫畫連載誌推出 -《One Comics》並且有經驗豐富及水準很高的漫畫家加盟，包括劉雲傑、司徒劍僑、許景琛、梁瑋豪及童亦名。正如漫遊者在《主流中的非主流－論One Comics》所說，以這個陣容，可說是主流一線連載本。而且，這五篇連載漫畫中，有少年打鬥的《太極Z》，有青年愛情的《HAPPY TENNIS》，有日本風格輕鬆校園故事《黑白配》，有抵死搞笑的《廢物大改造》，以及另類風格的《猿部落》，可謂包羅萬有，而且也不是所謂「筋肉人打餐死」的港漫模式，較貼近現時的漫畫市場。以內容而論，這五篇作品都有不俗水準，令我在過去幾個月都等候著下月初的連載。但很可惜的是，過了五期後，由三週刊轉為月刊，還是捱不住，以第五期為終結。就如幾年前有《CHEESE》一般，《One Comics》又再次體現出本土漫畫正面對重重困局。

閱讀全文 >> 香港動漫研究所

香港動漫研究所期刊第五期推出 — 名偵探柯南！
(協力 - 新一影業有限公司)

由漫畫擴展至動畫、遊戲、電影院、甚至真人劇，《名偵探柯南》已經成為現今最受歡迎的跨媒體動漫作品之一。在橫跨十多年及無數媒體背後，柯南有多少轉變？受到甚麼影響？反映著觀眾的甚麼現像？他的前境又會如何？

今期精彩內容有：

《名偵探柯南》劇場版回顧 by 動漫廢物

《紺碧之棺》 返璞歸真之作 by 其中

正太控．御姊控．百合：《名偵探柯南》的「大眾經濟」 by 姚偉雄

《名偵探柯南》的商業與創作 by 思考

從《名偵探柯南：紺碧之棺》看動畫劇場版的發展局限 by henryporter

另類偵探片 by 其中

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