Archive for the ‘動漫畫’ category

九龍城藝文書店尋寶記

四月 10th, 2011

nausicaa_comic
話說六年前,我路經九龍城藝文書店,看到了只售 $200 元的《風之谷》漫畫版,成為我最超值最好看的漫畫收藏。
(上圖是在另一店買的,是替中大動漫買的。藝文買給自己的那套借了給朋友,兩套一模一樣的。)


今天,再次路經藝文書店,看到了這極為新淨的《飄流教室》,紙邊及內頁都很白。售 $180 並不便宜,但是這麼新淨還是難得,所以買下了。還有,幫朋友買了很珍貴的一套漫畫…


是四十五期的《叮噹》啊!雖然有三期是《多啦A夢》,有一期沒有外套,以及部份比較黃,但是 $500 元仍算廉宜了。這套漫畫可能由於沒有整套封好,所以變黃比較嚴重。店內還有一套《多啦A夢》,但沒有收藏程度當然比不上這套。

今日與藝文老闆聊了兩句,他說從前做租書店留有過萬本漫畫,之後放在地庫書倉,但是因為一次水管漏水所以大部份都報銷了… 自此以後就「疊埋心水」逐漸將餘下在漫畫賣掉算了,這套叮噹也是其中之一。九龍城地鋪真是有很多寶藏呢!希望不要漸漸為一支支迷你蛋榚樓,讓街道文化消失掉…

《ANOTHER MONSTER》讀後小感

一月 20th, 2011

日文維基:『ANOTHER MONSTER-The investigative report-』
中文維基:小說《ANOTHER MONSTER》

前文:《ANOTHER MONSTER》真實性小考

閱畢此書後,忍不住再翻看了一次《MONSTER》。原以為看此書時需要翻看原作才明白,怎料以筆者對原作的一點依稀記憶來看此小說,卻反而另有一番趣味。此作設定於約翰事件後兩年 (即二零零零年),奧地利發生了一件凶案,作者身為一個自由記者,在查探此凶案時發覺與約翰事件有相同之處,繼而要將仍有很多謎團的約翰事件查個明白。

以查案角度重溫劇情的樂趣

不用此書擔心太多旁支,其實除了序章及最後一兩章提及過奧地利事件外,此書幾乎全部內容都集中在約翰事件。由於內容方向是逐一訪問「證人」(即原著出現過的角色,除了「不接受訪問」的天馬賢一及麗娜),對於日漸淡忘原作劇情的筆者而言,這樣逐漸重溫原作的不同片段,靜聽不同角色的自白,可說是以一種另開生面的方法去重溫舊作。如此以第三身角度去查探及重組事件,相比原作跟隨天馬及麗娜去解謎,每章每節都緊湊萬分的第一身角度,又有另一番風味。對筆者 — 一個《MONSTER》愛好者而言,閱讀此書確實帶來不少樂趣。

弱項點評

但若說要評論此作,難免仍要指出其不足之處。此作由作者名字、背景到序、內容、後記以至排版,都刻意凝造真實感,務求讓讀者感覺這是一本真正的採訪筆記,但偏偏行文仍欠記者文筆風格,不時帶有向讀者談笑的句子,描寫人物小動作及背景時也帶有濃厚小說味道,這完全不像是一本記者手記,尤其是一位奧地利記者。正正因為寫實是此書的最重要元素、甚至最大賣點,所以文筆上的這個缺點對作品給讀者的整體感覺打了一定折扣,好些時候讓筆者的投入感大減。這一點著實是需要改進的。

小給

整體而論,此書仍值得推薦給一眾喜歡《MONSTER》的朋友,以查案的角度去重溫此佳作是別有一番趣味。對於未看過《MONSTER》的人而言,此作亦可作為查案解謎小説看待,但至於會否看不明白筆者就無法評論了 (不過我想未看過《MONSTER》也未必會對此作有興趣吧)。

YesAsia
浦沢直樹專頁
Another Monster: The Investigative Report (全) (小說)
魔剎 (DVD Box 1) (1-15集) (香港版)

《火之鳥》話劇小感 (中英劇團2004-05版本)

十二月 17th, 2010

註:此文原於二零零五年一月廿三日刊於「筆由自主」(http://freepen.org),現該站已關閉。最近得知有新的《火之鳥》話劇即將上映,所以重貼此文讓各位參考。

 早前中英劇團於文化中心劇場上演了改編自手塚治虫名著《火之鳥》的同名話劇,一連上映九場,反應尚算不錯。我看了其中一場,作為一個《火之鳥》迷,我想我或多或少可以說出此話劇與原著相異的地方。

 此話劇分為「古代篇」、「現代篇」及「未來篇」,但其內容並不是改篇自原著的同名篇章,而是經過編劇重新編寫。由於原著本身有太多篇章、表達了對人生不同方面的思想,話劇也只能選其一二。以我的理解,編劇是以他看《火之鳥》後的感想及吸收到的訊息來重新編寫話劇劇本,選取了《火之鳥》中「不要對生死過份執著」的思想來作為主題,然後以三個不同的背景及表達手法以話劇方式重新演譯。

 「古代篇」含有較重的編劇個人風格,與原著的表達手法相距甚遠。在這篇編劇用了「夢幻」的手法來演譯,場境可以突然轉換,以不同的「夢」來表達「不要執著」訊息。或許會有人覺得這樣增加了思考的空間,但是我卻認為這個是太「露骨」的表達手法。編劇在每一個「夢」的場境分別表達一種思想,每一次都頗為直接說出「不要執著甚麼」,而整體感覺則像是將很多短故事「炒埋一碟」,整體欠缺連貫的感覺。另外,這些短故事當中有些是來自原著的某一篇某一節,但那些人物出現兩三分鐘後就消失,完全沒有交待後續故事。這做法令觀眾會覺得這些角色是可有可無,而且也捉不到他們在整個話劇中的定位,感覺上好像只是為了與原著拉上關係而存在。
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《ANOTHER MONSTER》真實性小考

十二月 11th, 2010

日文維基:『ANOTHER MONSTER-The investigative report-』
中文維基:小說《ANOTHER MONSTER》

後文:《ANOTHER MONSTER》讀後小感

今天在報攤看到這本《ANOTHER MONSTER》,雖然未知道是甚麼,但看到浦澤的名字與「MONSTER」大字就買下來了 (XD)。粗略翻閱一下,大概是《MONSTER》的關連小說。回家搜尋了一下此書的資料,原來對於書本及作者的真實性並沒有肯定的解說。筆者有一些粗略的觀察,就此與各位分享一下。

關於書本的真實性

雖然有人覺得此書好像真的是一份調查報告初稿,但筆者看來這絕對是一本小說。雖然維基 (日文中文) 並沒有列明出處引證,但是維基指出作者代入《MONSTER》作品之中,扮演一名記者去「訪問」漫畫中的人物,確實是此書的實際內容。由於《MONSTER》一向都是浦澤直樹的原創作品,而不是史實改篇,所以顯然易見此書是小說創作,只是部份情節與現實歷史相扣,再配以真實照片,書末還附有參考文獻列表,讓此小說非常具有真實感。內容上也其實露出不少破綻,例如書第一節的奧地利圖畫書《黑暗的多隆》封面圖片,一看就會認出是浦澤的畫風;還有書末附上那《蘇醒的怪物》圖畫書原圖,同樣明顯是出自浦澤的手筆。

關於作者的真實性

維基資料指出作者 Werner Weber 為真實存在的奧地利自由作家,相信是參考小說封套的作者簡介,筆者節錄如下:

Werner Weber
1961年1月14日奧地利出生。曾任維也納最暢銷月刊雜誌《荷爾波提》副總編輯,其後做過自由記者,擔任時事雜誌《伊迪》特約記者,表現出色。任職《荷爾波提》時期執筆的記錄《陋巷的納粹主義》,榮獲奧地利權威獎項「哥舒特倫賞」。

不論是《荷爾波提》、《伊迪》還是「哥舒特倫賞」,筆者都完全無法找到相關資料,不禁令筆場質疑其真實性。同時,作者在序言中說內文的人物速寫是由他繪畫,但翻到後頁一看仍然是浦澤的畫風。雖然這都不是甚麼確切的證據,但筆者認為日本方面能找到合適的奧地利作者參與這本小說的機會不高,筆者傾向相信「Werner Weber」僅是日本作者的筆名,目的同樣是希望令此小說顯得更有真實感。

總而言之,筆者認為此書內容是虛構一個在《MONSTER》故事世界裏的自由記者,去調查約翰事件及相關事件的調查初稿。雖然作品盡量凝造真實感,但終究只是一部局部建基於歷史的小説。

以上僅是筆者的分析,歡迎討論 :-)
其實對於看小說而言,以上事情都無關重要,最重要的還是好看與否。筆者或許要先翻看一下《MONSTER》再看此書,看後定必寫一寫感想,與大家分享及交流一下。

YesAsia
浦沢直樹專頁
Another Monster: The Investigative Report (全) (小說)
魔剎 (DVD Box 1) (1-15集) (香港版)

魔法の少女 / 新子與千年魔法 – 靜靜落畫的年度佳作

十二月 7th, 2010

官方網頁:マイマイ新子と千年の魔法
港譯:《魔法の少女》

自從在五月號的《Frontier》看過這部動畫的簡介,尤其是在日本上映的傳奇故事,我就一直都很期待它來港上映。最近的 MCL動畫賞2 終於上映了此作,但不知是否因為是粵語版及更名為《魔法の少女》的關係,在僅有的一場上映連半場觀眾也沒有,極為可惜。縱觀全劇,筆者認為雖然未至於青出於藍,但《新》並不遜色於宮崎駿任何作品,甚到可與宮崎駿同類作品《千與千尋》互相輝映,兩者各具特色。

日本上映 – 由藉藉無名到載譽重映

先說一說此作在日本上映的故事,為何會讓我大感興趣 (筆者的《Frontier》雜誌遺失了,以下是以網上資料及筆者記憶中的《Frontier》報導綜合而成,唯資料以《Frontier》雜誌報導為準)。《新子與千年魔法》在日本於二零零九年上映,但反應並不理想,在甚無人氣及沒有安排在黃金時段上映的情況下,一個月後就無聲無息地被換下來了 (日本的電影放映期平均都比較長)。導演片淵須直不甘這樣就落畫,在四出遊說下找到有影院答應在東京安排晚上深夜時段連續八晚放映一場。雖然放映時間不佳,愛好者紛紛到場支持,令八場放映座無虛席,每晚都有觀眾被拒於門外,而影院也加映至五週。深夜動畫竟然出現爭相購票的情況,引起了傳媒注意及報導,同時有入場觀看多次的愛好者在網上發起聯署,請求全國院線重新放映,再加上此作品的好評日漸廣傳,終於令作品重新在日本全國上映,並且連續上映了四個月之久。

導演片淵須直 – 走出 Ghibli 的宮崎駿門生

看過此作品預告片,相信都會感到濃厚的宮崎駿味道。此作的導演片淵須直,其實正正就是出自 Ghibli 門下,與宮崎駿及高畑勲合作多年,並曾出任《魔女宅急便》的助理導演,在這套膾灸人口的作品之中領軍。及後,他離開了 Ghibli 去闖天下,參與了不少電視及遊戲動畫製作,亦在執導了在二零零一年上映的《阿萊蒂公主 (アリーテ姫)》,獲得不少獎項與掌聲。適逢今年有宮崎駿另一門生米林宏昌執導的《借東西の小矮人亞莉亞蒂》即將上映,不禁令筆者期待兩位 Ghibli 後人 — 一位自立門戶,一位擔上 Ghibli 製作室的導演,他們的作品會為日本動畫界增添甚麼色彩呢?

以兩線故事側寫世事定理及人生觀 (含微量劇情,內容分析一段已隱藏)

筆者對《新子與千年魔法》期待之極,看後沒一絲失望。此作主角新子住在鄉郊,很愛幻想千年以前的社會生活,想像千年以前這裏還是首府時一位樂天小公主怎樣遊玩、怎樣結識朋友。有一年學校來了一位來自東京的轉校生貴伊子,性格樂天開朗的新子對新同學很好奇,漸漸讓這位害羞的女孩與大伙兒打成一片。故事的主線就是講述新子與貴伊子的友情發展,以及他們幻想中的小公主怎樣結識朋友,還有新子與貴伊子身邊朋友的種種事情,描寫兩個世代的友誼及小孩子們怎樣自對世事。

故事中既有小孩遊玩的小事,亦有大人們生老病死的大事,導演描寫手法樸實而細緻,讓觀眾感到貼身及產生共鳴。在種種大小世事之間,觀眾不難感到世事循環、生生不息之感 — 千年前的友誼,仿佛在千年後的世界重現;大自然萬物的生死,也年復一年地循環著。導演還透過樂天的新子,傳達著要以樂觀態度面對世界萬事萬物的人物觀,令此電影看後讓人覺得溫暖之餘,其內容細緻還可一再細味。所謂的千年魔法,究竟是甚麼?筆者先賣個關子,大家看此作時不妨多想一下,想看看筆者見解的可看下段隱藏了的分析。
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悼動畫導演今敏病逝,終年四十六歲

八月 25th, 2010

照片來源:アニメ監督の今敏氏が46歳の若さで死去、「パプリカ」、「妄想代理人」、「千年女優」など
來源:Anime News Network – Satoshi Kon, Wife, Madhouse Studio Write About His Passing (Update 2)
今敏導演遺言備份:KON’s TONE – さようなら
今敏導演遺言中譯本:PPT.cc – Re: [RIP] 今敏老師逝世
維基:今敏

今早前床,在 Twitter 看到這個消息,只希望是誤傳,那時順維基還未有更新。怎料到晚上回家,這消息已被各方核實了。今敏在五月驗出末期脾臟癌,並於八月二十四日病逝,終年四十六歲。由他九七年發表第一套作品開始,只不過經歷了短短十三年的創作生涯,僅執導了四套電影作品及一部電視作品,就與世人告別,留下動畫迷對他的懷緬。

說實話,筆者還未看《千年女優》及《東京教父》,不過其他由他執導及參與過的作品都有看。他的出道作《Perfect Blue》(評價詳見筆者《《Perfect Blue》- 名不虛傳!》一文) 便已經顯露出他的才華,作品異常精彩及豐富,劇情及氣氛處理讓觀眾很容易投入,高娛樂性之餘作品亦有一定深度。近作《盜夢探偵》作品色彩與《Perfect Blue》截然不同,但其華麗的場境與緊湊精彩的劇情仍然是一級表現,顯示出他處理不同類形的作品都能有出色的表現。電影動畫《妄想代理人》懸疑故事也極為吸引,看到後段雖然不禁就呼被導演耍了一個大圈,但筆者仍是看得不亦樂乎,因為作品實在太精彩了。

今敏導演留下了一部遺作《做夢機械》,他在遺言中表示作品很多元素還在他腦海裏未及整理,但願製作組能用有限的資料完成此遺作。今敏給我們帶來了幾部精彩的作品,縱使心感可惜但已非常感謝導演豐富了我們的動畫體驗,拓展了我們的動畫視野。願您人生路最後的這班航機能前往您夢想的國度。

P.S. 對於日前的菲律賓旅遊巴綁架事件,筆者亦想借此機會說,希望身亡的人能在思念下安睡,希望傷重的人能在支持下活過來,希望安全獲救的人能在關愛之下撐過這一關… 筆者還懇想請各路傳媒朋友就抬貴手,給與受害者、傷亡者及其家屬休息及整頓心情的空間,不要再將此事故「連續劇化」了。另外,菲國警察營救不力及當地貪污嚴重等問題,菲國人民亦深受其害,亦希望大家不要遷怒於無辜的菲國人民。

笑震震小鎮 (A Town Called Panic) – 簡簡單單、笑到反肚!

七月 9th, 2010


來源:「A Town Called Panic」

官方網頁:http://www.atowncalledpanic.tv/

在香港國際電影節 2010,最令我印象深刻的是電影《笑震震小鎮 (A Town Called Panic)》。故事圍統印第安人 (就是叫 Indian)、牛仔 (就是叫 Cowboy)及馬 (就是叫 Horse 啦!) 的種種生活趣事傻事,爆笑程度令筆者十分意外!角色道具刻意做得有如廉價橡膠玩具一般粗造,角色動作就如兒時玩具一般左搖右擺,場境佈置就如同小孩畫畫一般,但是結合起來卻是令全場大人小孩都笑個不停,而且感覺十分親切。究竟魔力有多強?大家看看下面這條預告片吧!

近年動畫紛紛走向立體化,傳統作品買少見少。同時,看日本動畫長大的筆者,看到商業計算作品充斥市場,有創意、有心製作的作品難尋 (註),也不禁有點心酸。但在電影節,卻多次看到歐洲 — 尤其是法國 — 的動畫作品創意無限,由內容到製作手法均令人耳目一新。有不少作品其實都是內容大眾化,適合一家大小觀看,可惜的是香港未有片商有膽色作商業引進。就如這套《A Town Called Panic》,其笑點其實簡單之極,如果配上地道配音其實每個香港人都可以大笑一場,無奈未見有進口商肯作此冒險投資。

看過此作品的朋友,還可能看看官方網頁,上面還有其他電影沒有的短片,同樣十分爆笑!下面這一段同樣是電影沒有的,enjoy!(不知有沒有機會推出香港版 DVD 呢…?)

註:早前看完《Casshern: Sin》,不單是近年難得的佳作,其整體水準之高更是筆者看過的電視動畫之中最佳作品之一,有空再寫一寫。另外,近月在日本傳奇上映的作品《新子與千年魔法》看來亦是反樸歸真之作,以其熱門程度及題材而言應會在港上映,萬分期待。

YesAsia
Town Called Panic (US Version)

HKIFF 2010 – Bill Plympton 作品集

四月 14th, 2010

官方網頁:Bill Plympton Studio

四月四日外遊回港後,就頗最期待四月六日的《Bill Plympton 自選集》放映。在近幾屆的電影節的世界動畫精選中,都分別看過 Bill Plympton 的《Guide Dog》、《Guard Dog》及《Shuteye Hotel》。筆者是古派的人,很喜歡這種手繒感覺,Dog 系列配上 Plympton 那生鬼有趣的情節,令人看得很開懷;《Shuteye Hotel》用上黑白色彩講恐怖故事,又別有一滋味。這次看到 Plympton 由八十年代開始的很多作品,更讓我覺得這位動畫創作的創意實在無限。有由樹木看世界的有趣角度,有禁煙的瘋狂爆笑指引,有聖誕老人征服世界,有男女密事笑話,有鼻毛狂想曲,有兩個男人幽默「開片」…

放映後,Plympton 與觀眾交談了一會,談到他創意的來源。他認為創作總是源於生活,並認為電影與動畫製作人都應該要以童眼看世界,要多幻想別人 — 包括動物 — 究竟在想甚麼,就可以由日常生活引發出無窮創意。提及動畫創作模式,他也自言是個古派的人,一直堅持每一張原畫都由他親自人手繪畫,studio 的工作人員則負責 scan 及後期制作。至於立體動畫,在《Shuteye Hotel》嘗試過後,他認為立體技術太花時間及金錢了,雖然他也喜歡看 Pixar 及 Dreamworks 的作品,但他認為立體動畫「唔係佢杯茶」,所需要的成本及時間太多了。(還好,我最喜愛他這種手繒畫風,這樣才有特色!) 他還談到靠短動畫維生的問題,他說他的短篇作品賣給電影院、電視台以及賣 DVD 等,能賺到穩定而可觀的收入,呼籲其他有興趣製作短篇動畫的朋友要積極嘗試,短篇動畫是可以賺大錢的! (笑)

今年電影節因為時間不合所以未能觀看《東京喪運會》,頗為可惜呢,但這個《Bill Plympton 自選集》也著實不錯,還可以看到 Plympton 本人,多謝電影節的安排!

阿童木電影版 – 畫面技術出色,編劇氣氛欠佳

十一月 14th, 2009

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(註:上圖為友人於日本帶回來的宣傳品)

官方網頁:http://www.astroboy-themovie.com/

由香港動畫公司意馬製作的動畫《阿童木電影版》,投入了五億港元資金,兩年前已經聞其聲,今天終見其影,心中滿是期待。但自日本於十月十日開畫失利後 (週末票房只排第十),美國票房也由排第六,票房還未及前作《忍者龜》的三份之一,香港更是踏進第二週就已消費於大型院線的晚上檔期,唯一的喜訊只是於國內創下票房新紀錄。姑勿論在商業營運上此作能否歸本或賺錢,在世界各地的票房顯示出意馬仍未能以高知名度的原著在廣大觀眾群中打響自家名堂,為日後製作原創作品鋪路。筆者日前亦抱著萬分期待去電影院欣賞,但電影整體只算是不過不失的普通作品,著實有點失望。

編劇及導演陣容

看過《忍者龜》,對 IMAGI 的電腦動畫技術絕不擔心,各種精緻場景及動作刺激都很到位,全片在動畫技術製作質素上能與 Pixar 及夢工場等外國大型動畫廠看齊。但是,意馬如要蜚聲國際,絕不能只停留於技術優秀的層面,而需要在動畫內容方面更進一步,尋找優秀的故事藍本與編劇,讓其動畫技術得以充份發揮。為了找到好的故事,意馬取得了著名漫畫《小飛俠阿童木》的電影改篇授權,希望藉此深入民心的作品打入世界市場。但是眾所周知,原著越是出名,改編越是困難,這次意馬能否出奇制勝呢?

TMNT_TST或許是為了讓作品更貼近荷李活水準,意馬請來了於歐美曾經編寫動畫劇本的編劇及曾執導荷李活作品的導演。可是,當仔細翻看編劇的往續,卻有點令人擔心。負責是次作品編劇的 Timothy Harris,雖然說曾經編寫過動畫劇本,但原來上一套作品已是 1996 年的《太空也入樽 (Space Jam)》,以 imdb 的記錄在過去十多年都沒有其他作品。一方面長時間沒有編寫大型電影劇本,同時看來並不擅長改編現有作品成電影劇本,不禁令人擔心他能否駕御《阿童木》這套人所共知的作品。

至於同時兼任編劇與導演的 David Bowers,其參與過的著名作品有《埃及王子》,但是真正作為導演的則只有一套《沖出水世界 (Flush Away)》。筆者並沒有看過這套作品,未知水準如何,但是對於外國動畫導演第一次執導日本漫畫改編作品就遇上《阿童木》這高難度的題材,筆者未免有點擔心。

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