早前因工作到了上海，順道看一看現在國內的動漫刊物，有兩本比較在意。一本是當時剛剛出版的《天漫》，買進日本作品版權自行重畫，又每期有中日漫畫家對談，頗有新意 (將另文再談)。另一本在意的是《漫友》，書度比從前大了，差不多等於 A4 size (筆者量度為 210x285mm)。從下圖可以看到，如果是看該刊的頭號作品《長歌行》的話，在這大書度下閱讀真的很舒服，便於感受作品的氣勢，也便於仔細地看作者的畫功。

這部《長歌行》是美少女漫畫家夏達的新作，翻查網上資料，發現原來她自上一部作品《子不語》開始，已經在日本集英社的《ULTRA JUMP》，並有推出單行本 (見《ULTRA JUMP》官方網頁)。《ULTRA JUMP》雖然說不上是最受歡迎的一線期刊，但此刊物卻有不少很具個人風格的作者，例如荒木飛呂彦、寺田克也、弐瓶勉、萩原一至、七瀬葵等，能與這些前輩在同一刊物上連載，已經是一種難得的肯定。能進軍日本這個競爭激烈的漫畫市場，足見夏達的漫畫創作水準，同時筆者相信漫友編輯及夏天島工作室等人在幕後也花了不少功夫。畢竟能夠長時間進軍海外連載，不單止是一個漫畫的名聲，亦是對國內漫畫業界更了解日本漫畫界、更清楚別人對自己的看法的一扇窗，希望大家都能繼續努力。

加大書度後的《漫友》，雖然看頭號作品看很得舒暢，但是其他作品則是四頁縮刊成一頁，看得頗為辛苦。如此細的印刷，也實在無法清楚欣賞作者的畫作，實在有點可惜。這些作品有不少都是短篇，有些是得過金龍獎的新人，或許是一個試練場吧。雖說是短篇，但是有些作品在故事及作畫的水準都很高，有些是編輯為編劇與作畫配對組合，讓他們擦出更多火花。以此期為例，《真實的面具》的彩繪令人眼前一亮，《洛天瑪特》及《普羅旺斯的風》那種治癒系風格掌握得不錯。長篇作品方面，《臨淵之歌》頗重MMORPG格調，但上色略調太重CG味道，《一夕一夏》的作畫頗有個人風格，讓人印象深刻。

整體而言，漫友的水準依然很高，但如果《長歌行》以外的作品不用四合一縮印，可以改用二合一的話，讀者能看得更舒服，作者所花的心機也更值得，更能反映在刊物上。筆者也明白這方面肯定受到成本及售價的限制，但願《漫友》能找到解決方法吧。

參考資料：
美女漫画家风靡日本 夏达："买椟还珠"令我尴尬
旅日中國漫畫家夏達新作《長歌行》將登日本
集英社 ULTRA JUMP

手塚治虫的長篇漫畫作品《佛陀》被動畫化，當初知道時已經頗為期待。手塚當年以這位宗教及精神領袖創作故事殊不簡單，到了今天將之動畫化更是高難度，要吸引觀眾但又不失佛家精神，實在要膽大心細。友人說在日本宣傳氣勢十分強大，看來是極為認真的製作，加上找華納來聯合發行，找 X-Japan 唱主題曲，看來頗有意圖進軍世界之勢。如此長篇的漫畫當然不可能一套電影完結，看到台灣的譯名叫作「佛陀：首部曲」，就猜得到此作應該還有續集。

作品水準中上

單論動畫本身，此作水準不俗，屬中上作品。畫面絕大部份為傳統手繪2D製作，人物動作生動流暢，重用畫面極少，部份場境描繪仔細亮麗，那少量的 3D CG 與 2D 畫面接合也非常自然（如左圖的觀眾就是 3D CG，但我想一般觀眾不會察覺吧），水準確實比一般流行動畫電影版為高。然而， 有些方面的製作水平仍介乎電視動畫與電影動畫之間，不禁令人可惜未有多投入一點資源，讓作品更臻完美。

有部份遠距離鏡頭仍見有得過且過的情況，例如在高空遠觀市集時，民眾只以電視動畫常見的簡化手法描繪，相對於整部動畫的水準有所落差。 手塚的風格固然較為簡約，但到了大銀幕上難免要有所修訂。事實上此作大部份場境都已經過潤飾，在保留手塚風格與貼近當今電影動畫質素這兩難問題上，整體而言已算不俗。但就一二線角色而言，筆者認為有時候仍略嫌粗糙，與一線日本電影動畫相比尚有矩離，但全劇亦未見有近年越趨嚴重之走樣問題，可謂比上不足比下有餘。

(下文含少量故事相關資訊，但不含劇透，無礙觀賞電影)
» Read more: 評動畫《佛陀：美麗的紅色沙漠》(手塚治虫漫畫改篇)

前文：評《追逐繁星的孩子》(上) – 製作水平篇

新海誠作品一向以「距離」為主題，有物理上的距離，有時間上的距離，也有內心之間的距離，描寫因為距離而產生的情感，組織成一個個動人故事。這次，他又在這個主題上再發掘新的角度，去訴說生者與死者之間的距離。

「距離」是背景，很多時候是人所不能控制的，但人可以選擇怎樣面對。很有趣地，在新海誠的不同作品當中，似乎看到作品裏面對距離的態度漸有深入演化。《她與她的貓》表達人的內心與世事的微妙聯系，《星之聲》與《雲之彼端》描寫的是思念、是堅持，去追尋對方，去守護約定。《秒速5厘米》轉而描寫由思念變為自困，最後終學懂放手。到了《追逐繁星的孩子》，導演繼續將主題深化，表達既守護珍貴的回憶，同時勇於展開新生活態度，開始將「守護」與「放手」兩種似乎大相逕庭的態度連在一起。

(下文含劇情內容)
» Read more: 談《追逐繁星的孩子》(下) – 故事內容篇

後文：談《追逐繁星的孩子》(下) – 故事內容篇

新海誠新作《追逐繁星的孩子》昨日起在 MCL 的「日本動畫賞³」上映數場，之後會在九月八至十一日再在三間 MCL 劇院上映。筆者未能購得首場門票，與新海誠導演緣慳一面。今日看了新作，實在驚嘆新海誠再一次超越前作、超越自己，以自己未嘗試過的題材及故事重心，為觀眾帶來一套出色的作品。

新海誠及其班底的作畫水準，相信不用多說，是出了名的細膩精緻。但以動畫而言，卻略嫌動感不足，喜愛多用靜物描寫，用「Pan 鏡」，用圖層移動，但人物角色越來越文靜，誇張一點可說是「半動畫」。看見近年動畫迷對其精緻作畫趨之若鶩，欣賞其靜態作畫多於動態，我曾反問究竟這種「半動畫」的流行對動畫而言是好是壞？看罷《追》，我這些無謂的思量可以暫停了。《追》所展現的動感是豐富而自然的，同時與細緻的背景非常配合，令作品在動靜兩面都更讓人賞心悅目。此作既保留了新海誠一貫的細膩畫風，又有精彩的動作場面，這方面令我非常意外，亦非常喜愛。
(《星之聲》固然有機械動感，但上文指的是2D角色動作，主要是人物動作)
(此作的作畫監督及角色設計為西村貴世，美術監督為丹治匠，兩人均是新海誠的舊班底)

音樂方面，依舊由新海誠的好拍檔負責，再由多田彰文管弦樂編曲，與此作很配合。當然，音效少不了新海誠的招牌常用蟬聲 (笑)

寫完了。

真的，有關製作的感想，寫完了。

看此作，筆者最大的感想，是要用單純欣賞的心，去跟隨主角展開冒險，去感受作品的共鳴。散場時筆者聽見不少動畫迷忙於分析作品，尋找 easter egg，與舊作細緻比對。筆者習慣寫動畫評論，起初固然亦有這心態，但看了四份之一，已經告訴自己將這些全都拋諸腦後，全心全意去享受。新海誠作品的水準，對我而言根本已無需多作評論。此作故事平易近人，是老少咸宜的冒險故事，但同時背後寄予的廣度與深度則超過新海誠所有作品，是一部深入淺出、容易投入的佳作。筆者認為，越抱著動畫迷的心態，越太留意故事以外的事情，就越容易錯失了此作最精彩的地方：與主角一起去冒險，去接觸奇妙的新世界，切身代入去體會主角的感受，甚至因為種種共鳴而落淚。這種感受，這種經驗，才是新海誠給與觀眾最大的禮物。

我這篇所謂「評論」，其實只想告訴各位，忘掉評論，不要專注於枝節上。

總之，去看吧。懷著一個單純的心，享受這趟冒險旅程。

我也要再看，完完全全去享受整套作品。

圖片來源：新一影業提供

話說六年前，我路經九龍城藝文書店，看到了只售 $200 元的《風之谷》漫畫版，成為我最超值最好看的漫畫收藏。
(上圖是在另一店買的，是替中大動漫買的。藝文買給自己的那套借了給朋友，兩套一模一樣的。)

今天，再次路經藝文書店，看到了這極為新淨的《飄流教室》，紙邊及內頁都很白。售 $180 並不便宜，但是這麼新淨還是難得，所以買下了。還有，幫朋友買了很珍貴的一套漫畫…

是四十五期的《叮噹》啊！雖然有三期是《多啦A夢》，有一期沒有外套，以及部份比較黃，但是 $500 元仍算廉宜了。這套漫畫可能由於沒有整套封好，所以變黃比較嚴重。店內還有一套《多啦A夢》，但沒有收藏程度當然比不上這套。

今日與藝文老闆聊了兩句，他說從前做租書店留有過萬本漫畫，之後放在地庫書倉，但是因為一次水管漏水所以大部份都報銷了… 自此以後就「疊埋心水」逐漸將餘下在漫畫賣掉算了，這套叮噹也是其中之一。九龍城地鋪真是有很多寶藏呢！希望不要漸漸為一支支迷你蛋榚樓，讓街道文化消失掉…

官方網頁：マイマイ新子と千年の魔法
港譯：《魔法の少女》

自從在五月號的《Frontier》看過這部動畫的簡介，尤其是在日本上映的傳奇故事，我就一直都很期待它來港上映。最近的 MCL動畫賞² 終於上映了此作，但不知是否因為是粵語版及更名為《魔法の少女》的關係，在僅有的一場上映連半場觀眾也沒有，極為可惜。縱觀全劇，筆者認為雖然未至於青出於藍，但《新》並不遜色於宮崎駿任何作品，甚到可與宮崎駿同類作品《千與千尋》互相輝映，兩者各具特色。

日本上映 – 由藉藉無名到載譽重映

先說一說此作在日本上映的故事，為何會讓我大感興趣 (筆者的《Frontier》雜誌遺失了，以下是以網上資料及筆者記憶中的《Frontier》報導綜合而成，唯資料以《Frontier》雜誌報導為準)。《新子與千年魔法》在日本於二零零九年上映，但反應並不理想，在甚無人氣及沒有安排在黃金時段上映的情況下，一個月後就無聲無息地被換下來了 (日本的電影放映期平均都比較長)。導演片淵須直不甘這樣就落畫，在四出遊說下找到有影院答應在東京安排晚上深夜時段連續八晚放映一場。雖然放映時間不佳，但愛好者紛紛到場支持，令八場放映座無虛席，每晚都有觀眾被拒於門外，而影院也加映至五週。深夜動畫竟然出現爭相購票的情況，引起了傳媒注意及報導，同時有入場觀看多次的愛好者在網上發起聯署，請求全國院線重新放映，再加上此作品的好評日漸廣傳，終於令作品重新在日本全國上映，並且連續上映了四個月之久。

導演片淵須直 – 走出 Ghibli 的宮崎駿門生

看過此作品預告片，相信都會感到濃厚的宮崎駿味道。此作的導演片淵須直，其實正正就是出自 Ghibli 門下，與宮崎駿及高畑勲合作多年，並曾出任《魔女宅急便》的助理導演，在這套膾灸人口的作品之中領軍。及後，他離開了 Ghibli 去闖天下，參與了不少電視及遊戲動畫製作，亦在執導了在二零零一年上映的《阿萊蒂公主 (アリーテ姫)》，獲得不少獎項與掌聲。適逢今年有宮崎駿另一門生米林宏昌執導的《借東西の小矮人亞莉亞蒂》即將上映，不禁令筆者期待兩位 Ghibli 後人 — 一位自立門戶，一位擔上 Ghibli 製作室的導演，他們的作品會為日本動畫界增添甚麼色彩呢？

以兩線故事側寫世事定理及人生觀 (含微量劇情，內容分析一段已隱藏)

筆者對《新子與千年魔法》期待之極，看後沒一絲失望。此作主角新子住在鄉郊，很愛幻想千年以前的社會生活，想像千年以前這裏還是首府時一位樂天小公主怎樣遊玩、怎樣結識朋友。有一年學校來了一位來自東京的轉校生貴伊子，性格樂天開朗的新子對新同學很好奇，漸漸讓這位害羞的女孩與大伙兒打成一片。故事的主線就是講述新子與貴伊子的友情發展，以及他們幻想中的小公主怎樣結識朋友，還有新子與貴伊子身邊朋友的種種事情，描寫兩個世代的友誼及小孩子們怎樣自對世事。

故事中既有小孩遊玩的小事，亦有大人們生老病死的大事，導演描寫手法樸實而細緻，讓觀眾感到貼身及產生共鳴。在種種大小世事之間，觀眾不難感到世事循環、生生不息之感 — 千年前的友誼，仿佛在千年後的世界重現；大自然萬物的生死，也年復一年地循環著。導演還透過樂天的新子，傳達著要以樂觀態度面對世界萬事萬物的人物觀，令此電影看後讓人覺得溫暖之餘，其內容細緻還可一再細味。所謂的千年魔法，究竟是甚麼？筆者先賣個關子，大家看此作時不妨多想一下，想看看筆者見解的可看下段隱藏了的分析。
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