
早前因工作到了上海,順道看一看現在國內的動漫刊物,有兩本比較在意。一本是當時剛剛出版的《天漫》,買進日本作品版權自行重畫,又每期有中日漫畫家對談,頗有新意 (將另文再談)。另一本在意的是《漫友》,書度比從前大了,差不多等於 A4 size (筆者量度為 210x285mm)。從下圖可以看到,如果是看該刊的頭號作品《長歌行》的話,在這大書度下閱讀真的很舒服,便於感受作品的氣勢,也便於仔細地看作者的畫功。

這部《長歌行》是美少女漫畫家夏達的新作,翻查網上資料,發現原來她自上一部作品《子不語》開始,已經在日本集英社的《ULTRA JUMP》,並有推出單行本 (見《ULTRA JUMP》官方網頁)。《ULTRA JUMP》雖然說不上是最受歡迎的一線期刊,但此刊物卻有不少很具個人風格的作者,例如荒木飛呂彦、寺田克也、弐瓶勉、萩原一至、七瀬葵等,能與這些前輩在同一刊物上連載,已經是一種難得的肯定。能進軍日本這個競爭激烈的漫畫市場,足見夏達的漫畫創作水準,同時筆者相信漫友編輯及夏天島工作室等人在幕後也花了不少功夫。畢竟能夠長時間進軍海外連載,不單止是一個漫畫的名聲,亦是對國內漫畫業界更了解日本漫畫界、更清楚別人對自己的看法的一扇窗,希望大家都能繼續努力。

加大書度後的《漫友》,雖然看頭號作品看很得舒暢,但是其他作品則是四頁縮刊成一頁,看得頗為辛苦。如此細的印刷,也實在無法清楚欣賞作者的畫作,實在有點可惜。這些作品有不少都是短篇,有些是得過金龍獎的新人,或許是一個試練場吧。雖說是短篇,但是有些作品在故事及作畫的水準都很高,有些是編輯為編劇與作畫配對組合,讓他們擦出更多火花。以此期為例,《真實的面具》的彩繪令人眼前一亮,《洛天瑪特》及《普羅旺斯的風》那種治癒系風格掌握得不錯。長篇作品方面,《臨淵之歌》頗重MMORPG格調,但上色略調太重CG味道,《一夕一夏》的作畫頗有個人風格,讓人印象深刻。

整體而言,漫友的水準依然很高,但如果《長歌行》以外的作品不用四合一縮印,可以改用二合一的話,讀者能看得更舒服,作者所花的心機也更值得,更能反映在刊物上。筆者也明白這方面肯定受到成本及售價的限制,但願《漫友》能找到解決方法吧。
參考資料:
美女漫画家风靡日本 夏达:"买椟还珠"令我尴尬
旅日中國漫畫家夏達新作《長歌行》將登日本
集英社 ULTRA JUMP

單論動畫本身,此作水準不俗,屬中上作品。畫面絕大部份為傳統手繪2D製作,人物動作生動流暢,重用畫面極少,部份場境描繪仔細亮麗,那少量的 3D CG 與 2D 畫面接合也非常自然(如左圖的觀眾就是 3D CG,但我想一般觀眾不會察覺吧),水準確實比一般流行動畫電影版為高。然而, 有些方面的製作水平仍介乎電視動畫與電影動畫之間,不禁令人可惜未有多投入一點資源,讓作品更臻完美。 
新海誠新作《追逐繁星的孩子》昨日起在 MCL 的「
音樂方面,依舊由新海誠的好拍檔負責,再由多田彰文管弦樂編曲,與此作很配合。當然,音效少不了新海誠的招牌常用蟬聲 (笑)
我這篇所謂「評論」,其實只想告訴各位,忘掉評論,不要專注於枝節上。






看過此作品預告片,相信都會感到濃厚的宮崎駿味道。此作的導演片淵須直,其實正正就是出自 Ghibli 門下,與宮崎駿及高畑勲合作多年,並曾出任《魔女宅急便》的助理導演,在這套膾灸人口的作品之中領軍。及後,他離開了 Ghibli 去闖天下,參與了不少電視及遊戲動畫製作,亦在執導了在二零零一年上映的《
故事中既有小孩遊玩的小事,亦有大人們生老病死的大事,導演描寫手法樸實而細緻,讓觀眾感到貼身及產生共鳴。在種種大小世事之間,觀眾不難感到世事循環、生生不息之感 — 千年前的友誼,仿佛在千年後的世界重現;大自然萬物的生死,也年復一年地循環著。導演還透過樂天的新子,傳達著要以樂觀態度面對世界萬事萬物的人物觀,令此電影看後讓人覺得溫暖之餘,其內容細緻還可一再細味。所謂的千年魔法,究竟是甚麼?筆者先賣個關子,大家看此作時不妨多想一下,想看看筆者見解的可看下段隱藏了的分析。





