《ANOTHER MONSTER》讀後小感

一月 20th, 2011 by 思考/HK-X-Force 5 comments »

日文維基:『ANOTHER MONSTER-The investigative report-』
中文維基:小說《ANOTHER MONSTER》

前文:《ANOTHER MONSTER》真實性小考

閱畢此書後,忍不住再翻看了一次《MONSTER》。原以為看此書時需要翻看原作才明白,怎料以筆者對原作的一點依稀記憶來看此小說,卻反而另有一番趣味。此作設定於約翰事件後兩年 (即二零零零年),奧地利發生了一件凶案,作者身為一個自由記者,在查探此凶案時發覺與約翰事件有相同之處,繼而要將仍有很多謎團的約翰事件查個明白。

以查案角度重溫劇情的樂趣

不用此書擔心太多旁支,其實除了序章及最後一兩章提及過奧地利事件外,此書幾乎全部內容都集中在約翰事件。由於內容方向是逐一訪問「證人」(即原著出現過的角色,除了「不接受訪問」的天馬賢一及麗娜),對於日漸淡忘原作劇情的筆者而言,這樣逐漸重溫原作的不同片段,靜聽不同角色的自白,可說是以一種另開生面的方法去重溫舊作。如此以第三身角度去查探及重組事件,相比原作跟隨天馬及麗娜去解謎,每章每節都緊湊萬分的第一身角度,又有另一番風味。對筆者 — 一個《MONSTER》愛好者而言,閱讀此書確實帶來不少樂趣。

弱項點評

但若說要評論此作,難免仍要指出其不足之處。此作由作者名字、背景到序、內容、後記以至排版,都刻意凝造真實感,務求讓讀者感覺這是一本真正的採訪筆記,但偏偏行文仍欠記者文筆風格,不時帶有向讀者談笑的句子,描寫人物小動作及背景時也帶有濃厚小說味道,這完全不像是一本記者手記,尤其是一位奧地利記者。正正因為寫實是此書的最重要元素、甚至最大賣點,所以文筆上的這個缺點對作品給讀者的整體感覺打了一定折扣,好些時候讓筆者的投入感大減。這一點著實是需要改進的。

小給

整體而論,此書仍值得推薦給一眾喜歡《MONSTER》的朋友,以查案的角度去重溫此佳作是別有一番趣味。對於未看過《MONSTER》的人而言,此作亦可作為查案解謎小説看待,但至於會否看不明白筆者就無法評論了 (不過我想未看過《MONSTER》也未必會對此作有興趣吧)。

YesAsia
浦沢直樹專頁
Another Monster: The Investigative Report (全) (小說)
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《借東西的小矮人 – 亞莉亞蒂》裏的宮崎駿與米林宏昌

十二月 30th, 2010 by 思考/HK-X-Force 3 comments »

官方網頁:http://www.karigurashi.jp/index.html

眾所周知,現在上映的《借東西的小矮人 – 亞莉亞蒂》是 Studio Ghibli 的新作品,這次宮崎駿只是做企劃,導演是在 Ghibli 工作多年的米林宏昌。此作不再是宮崎駿或高畑勳導演,是其中一個亮點。其實早在 1995 年,Ghibli 已經有起用兩大核心人物以外的導演 —《夢幻街少女》就是由近藤喜文執導,可惜他於 1998 年因病逝世。這或許對 Ghibli 尋找新一代導演有一定打擊,以至直到十多年後才有其子宮崎吾朗與今天的米林宏昌執導電影動畫作品。米林宏昌亦是在 Ghibli 工作多年的人物,自《幽靈公主》起參與了 Ghibli 很多動畫製作,因此筆者對《借東西的小矮人》頗為期待。同時,由於早前看了由另一位宮崎駿門生片淵須直執導的《魔法の少女 / 新子與千年魔法》,令筆者更想知道留在 Ghibli 的米林宏昌與出外闖的片淵須直會有甚麼區別。
(無劇透)

《借東西的小矮人 – 亞莉亞蒂》裏的宮崎駿

不過,雖然是米林宏昌導演,但是宮崎駿作為企劃在此作的影響力仍不容忽視的。有人會由畫風入手,但筆者認為作為 Ghibli 的出品,畫風保持一貫風格可以說是理所當然的了。反而此作的整體故事路向,則是明顯體現出宮崎駿近年作品的走向。他最早期作品喜歡引入自己喜愛的軍事設定元素,作品內容帶有明顯反戰、環保意識,轉到近年喜愛改算外國小說,內容寓意較為含蓄,傾向於採用更為家庭向的簡單故事。《借》延續了這個轉變,故事改篇外國作品,內容風格為童話式簡單故事。以這角度來看,宮崎駿可能在早期策劃參與頗深,先定好故事框架及路向,中後期再由交給米林宏昌實際進行導演工作。

而這一點,亦是因為米林宏昌與片淵須直最明顯的區別:片淵須直的《新子與千年魔法》在故事編排與內容風格方面與宮崎駿有明顯區別,甚至與主流日本劇場動畫相比都顯得有新意,但米林宏昌這部《借東西的小矮人》的故事內容則仍顯帶有濃厚的宮崎駿味道,一般觀眾相信會以為是宮崎駿執導的作品吧。

《借東西的小矮人 – 亞莉亞蒂》裏的米林宏昌

雖然說故事路向仍然是「很宮崎駿」,但是《借》仍可看出米林宏昌的一些個人風格。最令筆者印象深刻的,是在配樂運用方面。此作兩次描繪後花園的場景時,用上了「響亮配樂突然完結,再接以寧靜版本」的強弱聲音對比來突顯花園的寧靜。這種處理手法,以筆者的印象,在宮崎駿作品裏並不常見。如果以宮崎駿加久石讓這對老拍檔,應該會用一整首配樂曲來完成這個場景吧,而沒有這強弱對比效果。
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聖誕日凌晨

十二月 29th, 2010 by 思考/HK-X-Force 1 comment »

在聖誕日的凌晨,與朋友聊天開懷過後,走進深宵的巴士總站。站頭裏的人不多,有幾個服飾新潮的年輕人在聊天大笑,不遠處還有一個少年在看潮流雜誌。司機抽著香煙緩步走來。他先打開車門,並告訴乘客改為下車付費,我就隨其他乘客上車先上車坐。司機狠狠的多吸了兩口,就上車點著引擎。看著巴士走過人影疏落的街道,車上的電視機也由啟動畫面轉為播放廣告,與整個深宵環境撞出了奇妙的化學作用。這種種細節交織起來,讓我以為自己走進了大友克洋的世界。

觀塘仁和堂

十二月 21st, 2010 by 思考/HK-X-Force No comments »

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今晚回到觀塘,到結業清貨的租書店尋寶,然後順道在裕民坊一帶逛一轉。從前讀書時午飯不常到裕民坊,對這裏的店子都不太熟識晚飯到巴士總站旁的八記吃了碗牛腩墨丸麵,再經過仁和堂喝了碗廿四味。八記的墨丸頗彈牙,可惜雙拼後只有兩粒,不過廿五元的雙拼也不能多求吧。隨後仁和堂的廿四味就確實意外,除了真的如店家所言一般「特濃」外,喝後還有回甘,這才算是好貨色。以前很怕苦味,不吃苦瓜、不喝苦茶,直至升上大學後,間中到油麻地電影中心看戲,獨個兒逛旺角與油麻地,才開始喝一下廿四味,漸漸就習慣了。如果以前讀中學就不時到仁和堂喝廿四味,可能就可以少些暗瘡吧 😛

這一帶都是觀塘重建區,很快就不再復見。觀塘區民居等待重建等待十多年,很多樓宇由於十多年前已宣佈重建而一直沒維修,現在已成危樓,重建計劃的確實推展對這區確實是一件好事。但是,應該進行重建是一件事,市建區與政府的手法又是另一件事。觀塘社區最重要的裕民坊,是小店林立之地,既有街道兩旁的店子,有大榕樓遮蔭的公園,亦有物華街小型市集,提供中低層市民生活所需,形成了很強的社區人際網絡。在市建區的重建規劃裏,這裏將變成另一個「蛋榚樓」,再沒有街道,現在的光景將難復見。同時,重建以改善居民為口號,但實際上就沒有考慮到原有社區的完整性,也沒有考慮到低下層居民的能力,原居民最終各散東西,低收入租戶像是皮球一般被踢出去,這裏的居民有多少能真正在重建過程中得到改善生活呢?

觀塘裕民坊是一個充滿活力的社區,有香港傳統的街道文化、人際網絡。這裏很快就會成為「商場式重建」的又一個犧牲品。不知何時我們才能推倒專橫的重建機器,讓市區重建及更新做到「以人為本」,做到「改善居民生活」,做到「社區持續發展」?

相關文章:
重建謬事種種 – 記觀塘重建民間論壇
香港故事之我的中學回憶 — 觀塘與裕民坊

電影資料館《阿培三部曲》修復珍藏上映!

十二月 20th, 2010 by 思考/HK-X-Force 1 comment »

電影節目辦事處網頁:修復珍藏 – 阿培三部曲

筆者對此作的感想:印度寫實電影 – 阿培三部曲

自從三年前在電影節看了第一部,以及在中大圖書館看了第二、三部的錄影帶,筆者以為永遠再沒機會看此作品了。此作品那緩慢但有趣味的節奏讓筆者對寫實電影有新的認識,將電影角色的感受透過樸素的生活慢慢地刻在筆者腦海裏,同時也將另一個國度、另一種文化一幕幕帶到筆者眼前。上文連結有筆者的淺見,總之大力推薦大家去看這部作品。

[預告] 火之鳥劇場版 – 八百比丘尼 (話劇)

十二月 18th, 2010 by 思考/HK-X-Force 1 comment »

康文署宣傳網頁:Pop Theatre《八百比丘尼》
Pop Theatre 網頁:http://www.poptheatre.org
購票:URBTIX (搜尋「八百比丘尼」)

最近在雜誌看到有火之鳥話劇的宣傳,原本以為是幾年前中英劇團的版本重演,但今天再細心留意一下,這次沒有中英劇團的名字,製作單位變成了「Pop Theatre」,而且標題是「八百比丘尼」。網上搜尋了一下,這次的確是全新的版本。

上一次中英劇團是根據《火之鳥》原作的故事精神與特色,創作相類似的故事,而今次 Pop Theatre 則是直接改篇漫畫的《異形篇》。無獨有偶,筆者當年看中英劇團版本的《火之鳥》時,就已經在想如果是直接用原著改篇的話,最適合的相信是《異形篇》。因為這篇故事長短適中,故事線簡潔有力,能夠清楚看到《火之鳥》的種種思想,輪迴、生死、命運、善惡等都有所涉獵,好讓讀者或觀眾看後有反思。所以這次 Pop Theatre 準備演出以《異形篇》為藍本改篇的話劇,筆者頗為期待呢。如果你也是手塚治虫愛好者的話,我想也不要錯過。

相關舊文:
《火之鳥》話劇小感 (中英劇團2004-05版本)

《火之鳥》話劇小感 (中英劇團2004-05版本)

十二月 17th, 2010 by 思考/HK-X-Force No comments »

註:此文原於二零零五年一月廿三日刊於「筆由自主」(http://freepen.org),現該站已關閉。最近得知有新的《火之鳥》話劇即將上映,所以重貼此文讓各位參考。

 早前中英劇團於文化中心劇場上演了改編自手塚治虫名著《火之鳥》的同名話劇,一連上映九場,反應尚算不錯。我看了其中一場,作為一個《火之鳥》迷,我想我或多或少可以說出此話劇與原著相異的地方。

 此話劇分為「古代篇」、「現代篇」及「未來篇」,但其內容並不是改篇自原著的同名篇章,而是經過編劇重新編寫。由於原著本身有太多篇章、表達了對人生不同方面的思想,話劇也只能選其一二。以我的理解,編劇是以他看《火之鳥》後的感想及吸收到的訊息來重新編寫話劇劇本,選取了《火之鳥》中「不要對生死過份執著」的思想來作為主題,然後以三個不同的背景及表達手法以話劇方式重新演譯。

 「古代篇」含有較重的編劇個人風格,與原著的表達手法相距甚遠。在這篇編劇用了「夢幻」的手法來演譯,場境可以突然轉換,以不同的「夢」來表達「不要執著」訊息。或許會有人覺得這樣增加了思考的空間,但是我卻認為這個是太「露骨」的表達手法。編劇在每一個「夢」的場境分別表達一種思想,每一次都頗為直接說出「不要執著甚麼」,而整體感覺則像是將很多短故事「炒埋一碟」,整體欠缺連貫的感覺。另外,這些短故事當中有些是來自原著的某一篇某一節,但那些人物出現兩三分鐘後就消失,完全沒有交待後續故事。這做法令觀眾會覺得這些角色是可有可無,而且也捉不到他們在整個話劇中的定位,感覺上好像只是為了與原著拉上關係而存在。
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樂施會月曆擺設 2010 及 2011

十二月 13th, 2010 by 思考/HK-X-Force No comments »

檯頭今年一直放著樂施會去年寄來的三角柱體 2010 月曆擺設,今天收到 2011 新的正方體月曆擺設,不知不覺已經過了一年。這個月曆擺設簡單清楚,雖然只是用紙自制,不過筆者用廢厚紙加固後用了一年也很堅固。其實之前沒有想到今年也會有月曆呢,謝謝樂施會這份給樂施之友的心意,簡單實用及不太花費。

說回樂施會的工作,這次他們主力推廣的計劃「一個傳一個,助人以自助」確實很值得支持。此扶貧項目除了教導貧民飼養及耕種技術,幫助他們脫貧,同時還包括要村民將所學得的技術轉授鄰居,以及在經濟情況好轉時將一定數量的收成贈予其他貧困戶。這計劃在幫助一個社群脫貧之餘,同時亦提倡鄰舍互助精神,促進更緊密社區關係的建立,這對於貧困社群共同合作面對困難及爭取權益都很有幫助。再加上樂施會幫助原住民組成社團,促進分散的社區力量,爭取合法權益,這種種計劃對於根治社區性貧困相信比起一次又一次救濟行動更有意義。

《ANOTHER MONSTER》真實性小考

十二月 11th, 2010 by 思考/HK-X-Force 6 comments »

日文維基:『ANOTHER MONSTER-The investigative report-』
中文維基:小說《ANOTHER MONSTER》

後文:《ANOTHER MONSTER》讀後小感

今天在報攤看到這本《ANOTHER MONSTER》,雖然未知道是甚麼,但看到浦澤的名字與「MONSTER」大字就買下來了 (XD)。粗略翻閱一下,大概是《MONSTER》的關連小說。回家搜尋了一下此書的資料,原來對於書本及作者的真實性並沒有肯定的解說。筆者有一些粗略的觀察,就此與各位分享一下。

關於書本的真實性

雖然有人覺得此書好像真的是一份調查報告初稿,但筆者看來這絕對是一本小說。雖然維基 (日文中文) 並沒有列明出處引證,但是維基指出作者代入《MONSTER》作品之中,扮演一名記者去「訪問」漫畫中的人物,確實是此書的實際內容。由於《MONSTER》一向都是浦澤直樹的原創作品,而不是史實改篇,所以顯然易見此書是小說創作,只是部份情節與現實歷史相扣,再配以真實照片,書末還附有參考文獻列表,讓此小說非常具有真實感。內容上也其實露出不少破綻,例如書第一節的奧地利圖畫書《黑暗的多隆》封面圖片,一看就會認出是浦澤的畫風;還有書末附上那《蘇醒的怪物》圖畫書原圖,同樣明顯是出自浦澤的手筆。

關於作者的真實性

維基資料指出作者 Werner Weber 為真實存在的奧地利自由作家,相信是參考小說封套的作者簡介,筆者節錄如下:

Werner Weber
1961年1月14日奧地利出生。曾任維也納最暢銷月刊雜誌《荷爾波提》副總編輯,其後做過自由記者,擔任時事雜誌《伊迪》特約記者,表現出色。任職《荷爾波提》時期執筆的記錄《陋巷的納粹主義》,榮獲奧地利權威獎項「哥舒特倫賞」。

不論是《荷爾波提》、《伊迪》還是「哥舒特倫賞」,筆者都完全無法找到相關資料,不禁令筆場質疑其真實性。同時,作者在序言中說內文的人物速寫是由他繪畫,但翻到後頁一看仍然是浦澤的畫風。雖然這都不是甚麼確切的證據,但筆者認為日本方面能找到合適的奧地利作者參與這本小說的機會不高,筆者傾向相信「Werner Weber」僅是日本作者的筆名,目的同樣是希望令此小說顯得更有真實感。

總而言之,筆者認為此書內容是虛構一個在《MONSTER》故事世界裏的自由記者,去調查約翰事件及相關事件的調查初稿。雖然作品盡量凝造真實感,但終究只是一部局部建基於歷史的小説。

以上僅是筆者的分析,歡迎討論 🙂
其實對於看小說而言,以上事情都無關重要,最重要的還是好看與否。筆者或許要先翻看一下《MONSTER》再看此書,看後定必寫一寫感想,與大家分享及交流一下。

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