官方網頁：マイマイ新子と千年の魔法
港譯：《魔法の少女》
自從在五月號的《Frontier》看過這部動畫的簡介，尤其是在日本上映的傳奇故事，我就一直都很期待它來港上映。最近的 MCL動畫賞2 終於上映了此作，但不知是否因為是粵語版及更名為《魔法の少女》的關係，在僅有的一場上映連半場觀眾也沒有，極為可惜。縱觀全劇，筆者認為雖然未至於青出於藍，但《新》並不遜色於宮崎駿任何作品，甚到可與宮崎駿同類作品《千與千尋》互相輝映，兩者各具特色。
日本上映 – 由藉藉無名到載譽重映
先說一說此作在日本上映的故事，為何會讓我大感興趣 (筆者的《Frontier》雜誌遺失了，以下是以網上資料及筆者記憶中的《Frontier》報導綜合而成，唯資料以《Frontier》雜誌報導為準)。《新子與千年魔法》在日本於二零零九年上映，但反應並不理想，在甚無人氣及沒有安排在黃金時段上映的情況下，一個月後就無聲無息地被換下來了 (日本的電影放映期平均都比較長)。導演片淵須直不甘這樣就落畫，在四出遊說下找到有影院答應在東京安排晚上深夜時段連續八晚放映一場。雖然放映時間不佳，
但愛好者紛紛到場支持，令八場放映座無虛席，每晚都有觀眾被拒於門外，而影院也加映至五週。深夜動畫竟然出現爭相購票的情況，引起了傳媒注意及報導，同時有入場觀看多次的愛好者在網上發起聯署，請求全國院線重新放映，再加上此作品的好評日漸廣傳，終於令作品重新在日本全國上映，並且連續上映了四個月之久。
導演片淵須直 – 走出 Ghibli 的宮崎駿門生
看過此作品預告片，相信都會感到濃厚的宮崎駿味道。此作的導演片淵須直，其實正正就是出自 Ghibli 門下，與宮崎駿及高畑勲合作多年，並曾出任《魔女宅急便》的助理導演，在這套膾灸人口的作品之中領軍。及後，他離開了 Ghibli 去闖天下，參與了不少電視及遊戲動畫製作，亦在執導了在二零零一年上映的《阿萊蒂公主 (アリーテ姫)》，獲得不少獎項與掌聲。適逢今年有宮崎駿另一門生米林宏昌執導的《借東西の小矮人亞莉亞蒂》即將上映，不禁令筆者期待兩位 Ghibli 後人 — 一位自立門戶，一位擔上 Ghibli 製作室的導演，他們的作品會為日本動畫界增添甚麼色彩呢？
以兩線故事側寫世事定理及人生觀 (含微量劇情，內容分析一段已隱藏)
筆者對《新子與千年魔法》期待之極，看後沒一絲失望。此作主角新子住在鄉郊，很愛幻想千年以前的社會生活，想像千年以前這裏還是首府時一位樂天小公主怎樣遊玩、怎樣結識朋友。有一年學校來了一位來自東京的轉校生貴伊子，性格樂天開朗的新子對新同學很好奇，漸漸讓這位害羞的女孩與大伙兒打成一片。故事的主線就是講述新子與貴伊子的友情發展，以及他們幻想中的小公主怎樣結識朋友，還有新子與貴伊子身邊朋友的種種事情，描寫兩個世代的友誼及小孩子們怎樣自對世事。
故事中既有小孩遊玩的小事，亦有大人們生老病死的大事，導演描寫手法樸實而細緻，讓觀眾感到貼身及產生共鳴。在種種大小世事之間，觀眾不難感到世事循環、生生不息之感 — 千年前的友誼，仿佛在千年後的世界重現；大自然萬物的生死，也年復一年地循環著。導演還透過樂天的新子，傳達著要以樂觀態度面對世界萬事萬物的人物觀，令此電影看後讓人覺得溫暖之餘，其內容細緻還可一再細味。所謂的千年魔法，究竟是甚麼？筆者先賣個關子，大家看此作時不妨多想一下，想看看筆者見解的可看下段隱藏了的分析。
» Read more: 魔法の少女 / 新子與千年魔法 – 靜靜落畫的年度佳作
《盜夢探偵 (Paprika)》為今敏導演於二零零六年的作品，故事講述日本的精神科醫院研發了能讓人分享夢境的小型機器「DCmini」，但不幸被人盜取，還利用來入侵他人的夢境及意識。雖然醫院就層下令停止所有「DCmini」的研發工作，但為了追尋真相，擅於穿梭於夢境的女主角 Paprika 與「DC mini」研發團隊、還有被捲入此事件粉川刑事一起去調查到底。就如今敏其他作品，此作劇情緊密，畫面華麗豐富，充份發揮夢境的奇幻，Paprika 不斷變身及穿梭於夢中場境，十分精彩。當中夢境入侵與現實意識，有時候不易分清虛實，但更令此作充滿夢幻氣這息。此作不單在看故事及效果上十分精彩，欲細心重看的觀眾還可細味劇中不少夢境對白是以日本新詩方式寫成，頗有韻味。如果是電影迷的話，亦可留意電影初段向舊電影致敬的小插曲。喜歡思索電影含意的觀眾，又可以邊想邊思考現實與虛幻、權力與快樂、成長與責任等嚴肅的命題。看今敏的電影，就是能讓觀眾各取所需，抱著驚喜的心情離開電影院。
原以為《Inception》評論網誌會比較好找，但原來卻不然，因為很多網誌都聚焦在劇情分析、解讀上 (其實筆者亦然，先寫解讀再寫感想)… 此時此刻，相信絕大部份人都看過《Inception》了，故事講述主角 Cobb 專門潛入夢境偷取機密，而這次特別委托則為高難度的逆向行動，將一種思想、理念植入透過夢境在他人的腦海裏，稱為「Inception (植入)」。此作故事設定其實頗為繁雜，但導演 Christopher Nolan 竟然能在兩個多小時用富娛樂性的手法將入夢、夢中夢、植入，彈出等設定一一道來，而且還保持劇情緊湊，殊不容易。在執行植入任務的主線故事外，此劇還同步解構男主角對亡妻的思念與悔疚，雙線故事互想糾纏與交錯，劇情編式與剪接之佳應記一功。劇末刻意不點明故事結局，讓觀眾可以自行去豐富、補完及創造屬於自己的《Inception》，
雖然同類手法並不罕見，但導演在配合劇中元素虛實元素及主角精神心境下，成功在觀眾心內留意深刻的印記。此劇的宣傳看似賣弄特技，有《二十世紀殺人網絡 (Matrix)》的影子，但看電影及看制作特輯後才發現其實此片其實多用實景，少用電腦特技而多用傳統拍攝手法拍出夢境才是其驚喜之處。
RSS 訂閱文章
