劉細良解讀韓風


中大四個書院都有定期的週會或月會,當中逸夫書院每次會邀請不同界別、不同範籌的人仕作演講,今天則請來了劉細良作講者,講題為「解讀韓風」,分析韓國近年的文化特色及輸出成功的因素。我本身不是電台節目「光明頂」及「打書釘」的棒場客,對劉細良認識不深,但覺今天週會的內容頗有意思,因此寫下筆記,與大家分享一下。(當中有些時候可能聽漏了,請勿見怪。)

開始時,劉細良先以早前在上海的電視節為題,說當時香港電視徐小明在發言時呼籲中國的電視台要聯合抵制韓風,以及日本富士電視台國際部副部長田信揆分析了韓劇輸出成功的原因 (稍後再說明)。以劉所述,田信揆為九十年代初改革日劇的先鋒,將日劇由老套的劇集改變為年青向劇集,加入大量青年及都市元素,建立了往後至現今的日劇模式,自《愛情白皮書》到《Love Generation》以至最新的日劇都離不開那些基本元素。

劉在此認為日劇無論在故事取向及意識形態都比韓劇先進。在日劇中,大家甚少看到有老人家,而老人的出現多數為反派角色,代表著守舊、權力,與思想開放及不畏強權的年青人對立,故事多以描寫年青人努力爭取成功的奮鬥過程為主。相反,老人家在韓劇中的地位十分重要,無論是反派還是正派都會有年老者作支撐,而故事則十分煽性,不少劇集的女角更是每集例牌要哭,過於感性化。在這個角度來看,韓劇其實老套得很,沒有日劇那種新生代的特色。

接著劉擴大至音樂、科技及其他流行文化,以說明韓國的文化輸出其實不重創意。以電子產品為例,基本上現時所有流行通用科技或一些過往的革新性科技都是幾間日本公司 (尤其是 Sony) 開發,但單靠生產已有科技的三星及現代近年卻成功地打進國際市場。至於音樂方面 (當時是在後半部提到這點,現我搬到這裏先說明一下),帶有很重的日本 J-Pop 味道,無論是音樂的形式、包裝方法、MTV 拍攝等,都可說是全世界上與 J-Pop 最相似的流行音樂產地。

到這裏,劉一直在說韓國的產物沒有甚麼可取或創新之處,但為何能夠成功地輸出,並在亞洲形成一股韓風呢?他指出是韓國政府曾找美國學者研究廿一世紀的經濟去向,結論是必須以文化立國,並認為韓國在過往二十世紀工業發達但不能進軍世界就是因為缺少了文化元素。現時韓國政府最支持的就是電視電影及遊戲,當中前者是著重人材培訓,將年青人送到世界各地去吸收他人的精華 (與台灣以金錢支持不同),所以現在縱使韓國電影的故事老套,但以先進的拍攝手法吸引了評多觀眾;電視則有高水準的後期製作,例如《大長今》的顏色是明顯比無線劇集鮮艷 (中國陳凱歌的《和你在一起》都是交給韓國作後期製作)。在音樂方面,劉引述劉偉雄的見解,說是吸收了美日的 Hiphop 元素再加上獨特的韓文 rap,而歌手都對 Hiphop 的技巧以至世界音樂文化有認識。劉把這種種現象總結為韓國是用知識來推砌文化,而中港台則是以資本來堆砌。

劉所關注的另一個特色是市場針對性。如果有留意 Rain (好像是這個發音?我不太熟識….) 在日本帶起的熱潮,會發現其實他根本就像日本少女漫畫的男主角一般,完全是針對日本市場作包裝;另外某位在國內大熱的韓國女明星 (我忘了記下名字…) 同樣是針對國內市場包裝,在香港人眼中看來沒甚麼大不了、甚至看不順眼,但在國內就是紅得不得了。

對於劇情,劉還有另外有兩點,就是文初那位田信揆的觀點:價格低及政府積極打盜版。在電視輸出方面,韓國有很有趣的慣例,就是如果想還某劇集,就必需同時買入另一套,而總售價大約是日劇的七成,就好像當時無線買《大長今》,就必需同時買下《醫道》。而打擊盜版方面,劉形容韓國政府比其他地方都做得好,令投資者回報提升,間接推動韓國的文化形成產業面。

劉提及的最後一個特點就是韓國政府是有計劃地輸出輸出文化產品,例如售賣一套電視劇集背後,還同時將原本沒人注意的旅遊景點向外推廣、將韓國的種種衣著、飾物、音樂或其他流行產品向外推廣,形成單一輸出能帶動其他產品的連鎖反應。就像《大長今》,一眾演員來香港是主要宣傳劇集嗎?其實不是,反而不斷在宣傳韓國食品;旅遊方面,《大長今》上映後不久就建成了「長今博物館」,明顯是有計劃的行動。

作為完結前的小結,劉細良借了《Hollywood Reporter》總編輯在首爾的 2005 Digital Show 所發表的韓劇特色總結:韓劇是有其獨特的說事技巧,成功地重新演譯舊式故事,開拓了老套親情、愛情影片的市場,以優良的拍攝手法及人物設定,反擊世界各地都有放映的 HBO 劇集 (如《Sex and City》)。劉認為現時韓國以文化工業為國家經濟重點有其成功之處,反觀香港缺乏知識為本的文化產業,前路仍未明朗。

其後的問答環節中,劉進一步談到香港現時的問題:欠缺創作力,過於偏重商業。七十年代時,港產片靠徐克、嚴浩及譚家明等人 (劉提到超過十位,但我一時間記不下…) 帶來新的意念及剪接技巧,建造了香港電影的風格,令香港電影在世界上有一席位。其實現時的韓國電影就像當年香港的新浪潮一樣,有一步導演將新的元素及技巧帶往自己的地方,激發新的火花。現時的香港則是缺乏了那種創作力,音樂、電影等都是以賺錢為目的,而且往往賺錢的項目不在於產品質素本身,例如唱片公司靠歌手作代言人及賣歌給卡啦 OK 賺錢,令公司往往不太注重產品質素。總結來說,劉認為創意文化欠缺了知識作基石,就難以發展、擴大。

這次週會的內容實在十分豐富,雖然說實話本人原先頗想選幾個「頹週會」以充數過關,但細想一下如果能多些請這類能作演講、內容充實及懂得編排內容的講者作週會,亦是一個好事啊。


5 thoughts on “劉細良解讀韓風

  1. 我都找左d頹週,心裡暗罵.尤其甚者是那些千篇一律的交流滙報,幸好上了遊戲製作者分享那個,都算甚好

  2. 劉在演講中提到另一在中國內地火紅起來的韓國女星是張娜拉,她主演的《開朗少女》曾於無線播出。

    劉那次的演講真的很精彩。

  3. キンク オフ 頹:
    那次週會我遲臸,所以錯過了…
    是誰來主講的?

    逸夫一女子:
    謝謝您的資料補完~~
    這次演講的資料性及分析性都很豐富,但略嫌其內容鋪排及整理不夠清析。

  4. 忘了廿年前cu人,讀account走去從事電影,grad完去搞network,之后搞埋遊戲,不太差的人啦

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